หลังจากการล่มสลายของกรุงโรมโบราณ วัฒนธรรมยุโรปต้องใช้เวลาหลายศตวรรษในการเอาชนะความเสื่อมโทรมที่เกิดขึ้นหลังจากการล่มสลายของโลกยุคโบราณ ภาคเรียน สไตล์โรมัน(จากภาษาละตินโรมาหรือโรมาเนสก์แบบฝรั่งเศส) มีเงื่อนไขและไม่ถูกต้องเกิดขึ้นในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 นักประวัติศาสตร์และนักประวัติศาสตร์ศิลป์ให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าศิลปะของยุคกลางตอนต้นมีลักษณะภายนอกคล้ายกับศิลปะโรมันโบราณ

สไตล์โรมันผสมผสานองค์ประกอบต่างๆ ของศิลปะ Late Antique และ Merovinian อย่างแท้จริง (ตั้งชื่อตามราชวงศ์ Frankish Merovingian) ไบแซนเทียมและประเทศในตะวันออกกลาง

สไตล์นี้แสดงออกอย่างเต็มที่ที่สุดในสถาปัตยกรรม อาคารในสไตล์นี้มีความโดดเด่นในเรื่องความยิ่งใหญ่และความสมเหตุสมผลของการก่อสร้าง การใช้ส่วนโค้งรูปครึ่งวงกลมและห้องใต้ดินอย่างกว้างขวาง ตลอดจนองค์ประกอบประติมากรรมหลายรูป สไตล์โรมาเนสก์ได้ทิ้งร่องรอยไว้บนงานศิลปะประเภทอื่นๆ ทั้งหมด: ภาพวาดและประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่ ศิลปะและงานฝีมือ ผลิตภัณฑ์ในยุคนั้นโดดเด่นด้วยความหนาแน่น ความเรียบง่ายของรูปแบบที่รุนแรง และสีสันสดใส

สไตล์โรมันเกิดขึ้นในยุคของการกระจายตัวของระบบศักดินา ดังนั้น วัตถุประสงค์ในการใช้งาน สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์- ป้องกัน. ลักษณะการทำงานดังกล่าวของรูปแบบนี้กำหนดสถาปัตยกรรมของอาคารทั้งทางโลกและทางศาสนาและสอดคล้องกับวิถีชีวิตของชาวยุโรปตะวันตกในสมัยนั้น การก่อตัวของรูปแบบโรมาเนสก์ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยบทบาทสำคัญของอารามที่เป็นศูนย์กลางของการแสวงบุญและวัฒนธรรม

โบสถ์โรมาเนสก์ - องค์ประกอบหลักของรูปแบบสถาปัตยกรรม

ในปราสาทศักดินาซึ่งในยุคโรมาเนสก์เป็นประเภทหลักของโครงสร้างสถาปัตยกรรมฆราวาส ตำแหน่งที่โดดเด่นถูกครอบครองโดยบ้านหอคอยรูปทรงสี่เหลี่ยมหรือรูปทรงหลายเหลี่ยมที่เรียกว่าดอนจอน - ป้อมปราการชนิดหนึ่งภายในป้อมปราการ บนชั้นหนึ่งของดอนจอนมีห้องเอนกประสงค์ ที่ห้องสองด้านหน้า ห้องที่สาม - ห้องนั่งเล่นของเจ้าของปราสาท ที่สี่ - ที่อยู่อาศัยของผู้คุมและคนรับใช้ ที่ด้านล่างมักจะมีคุกใต้ดินและเรือนจำ บนหลังคามีแท่นเฝ้าระวัง

ในระหว่างการก่อสร้างปราสาท การทำงานของปราสาทได้รับการประกันและเป้าหมายด้านศิลปะและสุนทรียภาพเป็นอย่างน้อยที่สุด เพื่อให้แน่ใจว่าการป้องกันปราสาทถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ตามกฎ ปราสาทล้อมรอบด้วยกำแพงหินสูง (ยอดแหลม) ที่มีหอคอย คูน้ำที่เต็มไปด้วยน้ำ และสะพานชัก

สถาปัตยกรรมปราสาทดังกล่าวค่อยๆ มีอิทธิพลต่อบ้านเรือนที่มั่งคั่งของเมือง ซึ่งสร้างขึ้นตามหลักการเดียวกัน ต่อมาบางส่วนได้ขยายไปสู่การก่อสร้างวัดและในเมือง: กำแพงป้อมปราการ, หอสังเกตการณ์, ประตูเมือง (วัด) เมืองในยุคกลางหรือศูนย์กลางของเมืองนั้นถูกข้ามด้วยทางหลวงสองแกน ที่สี่แยกมีตลาดหรือจตุรัสโบสถ์ซึ่งเป็นศูนย์กลางของชีวิตสาธารณะของชาวกรุง พื้นที่ส่วนที่เหลือสร้างขึ้นเองตามธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม อาคารมีลักษณะเด่นที่มีศูนย์กลางเป็นศูนย์กลาง เข้ากับกำแพงเมือง มันเป็นช่วงศตวรรษที่ XI-XII ลักษณะเฉพาะของเมืองที่คับแคบในยุคกลางเกิดขึ้นพร้อมกับบ้านสูงแคบ ๆ ซึ่งแต่ละหลังเป็นพื้นที่ปิดในตัวเอง บ้านถูกบีบอยู่ระหว่างอาคารใกล้เคียง โดยมีประตูและหน้าต่างหุ้มเหล็กเล็กๆ ที่ป้องกันด้วยบานประตูหน้าต่างที่แข็งแรง ตัวบ้านมีห้องพักรวมและห้องเอนกประสงค์ รางน้ำเรียงรายไปตามถนนที่คดเคี้ยวและแคบ ความแออัดของอาคาร การขาดน้ำประปา และท่อระบายน้ำทิ้ง มักนำไปสู่โรคระบาดร้ายแรง

ตัวอย่างประเภทหลักของตัวพิมพ์ใหญ่ คอลัมน์ และตัวรองรับ

เมืองหลวงของคอลัมน์ (มหาวิหารโรมาเนสก์แห่ง St. Mary Magdalene, Vézelay, ฝรั่งเศส - Vézelay Abbey, Basilique Ste-Madeleine) เสาหลัก (Cathedral Saint-Lazare, Autun, France - Cathédrale Saint-Lazare d "Autun) ทุนคอลัมน์ (ลียง ฝรั่งเศส)

พอร์ทัลและโครงสร้างภายในของวัด

ประตูทางเข้ามหาวิหารเลอปุย ฝรั่งเศส - มหาวิหารเลอปุย (Cathédrale Notre-Dame du Puy) หน้าต่างในห้องโถงใหญ่ ปราสาทเดอแรม ประเทศอังกฤษ - ปราสาทเดอแรม หน้าต่างด้านตะวันตกของมหาวิหารน็อทร์-ดามในตูร์เน ประเทศเบลเยียม - มหาวิหารน็อทร์-ดามแห่งตูร์เน ( เฝอ.) West nave, โบสถ์ในปัวตีเย, ฝรั่งเศส - The Église Saint Hilaire le Grand เป็นโบสถ์ในปัวตีเย ( เฝอ.) โบสถ์เซนต์ไมเคิลในฮิลเดสไฮม์ 1001-31 เยอรมนี - เซนต์. โบสถ์ไมเคิลที่ฮิลเดเช ปราสาทโรเชสเตอร์ ประเทศอังกฤษ - ปราสาทโรเชสเตอร์ ปราสาทวินด์เซอร์ ประเทศอังกฤษ - ปราสาทวินด์เซอร์ สะพานริอัลโต เมืองเวนิส ประเทศอิตาลี - สะพานริอัลโต มหาวิหารปิซา ประเทศอิตาลี - มหาวิหารปิซา โบสถ์ใน Aulnay, 1140-70, ฝรั่งเศส - โบสถ์ Aulnay วิหารเดอแรม ประเทศอังกฤษ - วิหารเดอแรม ไวท์ทาวเวอร์ โบสถ์เซนต์ จอห์น - หอคอยแห่งลอนดอน, เซนต์. โบสถ์จอห์น คำปราศรัยของ Germigny-des-Prés, 806, ฝรั่งเศส - Germigny-des-Prés มหาวิหารเลอปุย ประเทศฝรั่งเศส - มหาวิหารเลอปุย (Cathédrale Notre-Dame du Puy) ปราสาทโรเชสเตอร์ ภายใน - ปราสาทโรเชสเตอร์ ภายใน Maria Laach Abbey, เยอรมนี - Maria Laach Abbey Tewkesbury Abbey ประเทศอังกฤษ - Tewkesbury Abbey โบสถ์ในหมู่บ้าน Kilpeck ประเทศอังกฤษ ประตู - Kilpeck Church ประตูทิศตะวันตกของมหาวิหารเซนต์ Martin in Worms ประเทศเยอรมนี - Kathedrale St. Martin zu Worms เยอรมัน)

อาคารที่สำคัญที่สุดของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์คือวิหาร (มหาวิหาร) อิทธิพลของคริสตจักรคริสเตียนที่มีต่อชีวิตฝ่ายวิญญาณและฆราวาสในสมัยนั้นมหาศาล

สถาปัตยกรรมทางศาสนาที่พัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลที่แข็งแกร่ง (ขึ้นอยู่กับสภาพท้องถิ่น) ของศิลปะโบราณ ไบแซนไทน์ หรืออาหรับ พลังและความเรียบง่ายที่รุนแรงของรูปลักษณ์ของวัดแบบโรมาเนสก์นั้นเกิดจากความกังวลเกี่ยวกับความแข็งแกร่งและแนวคิดเรื่องความเหนือกว่าของจิตวิญญาณเหนือร่างกาย โครงร่างของแบบฟอร์มถูกครอบงำด้วยเส้นแนวตั้งหรือแนวนอนที่เรียบง่าย รวมถึงส่วนโค้งโรมันครึ่งวงกลม ภารกิจในการบรรลุความแข็งแกร่งและทำให้โครงสร้างของห้องใต้ดินสว่างขึ้นพร้อมกันนั้นได้รับการแก้ไขโดยการสร้างห้องนิรภัยแบบไขว้ที่เกิดขึ้นจากห้องใต้ดินครึ่งวงกลมสองส่วนที่มีรัศมีเท่ากันตัดกันที่มุมฉาก วิหารสไตล์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่มักจะพัฒนามหาวิหารคริสเตียนโบราณที่สืบทอดมาจากชาวโรมันซึ่งก่อตัวเป็นไม้กางเขนแบบละติน

หอคอยขนาดใหญ่กลายเป็นองค์ประกอบลักษณะภายนอกและทางเข้าถูกสร้างขึ้นโดยพอร์ทัล (จากประตูละติน - ประตู) ในรูปแบบของโค้งครึ่งวงกลมที่ตัดเป็นความหนาของผนังและลดมุมมอง (มุมมองที่เรียกว่า พอร์ทัล)

รูปแบบภายในและขนาดของโบสถ์โรมาเนสก์ตอบสนองความต้องการด้านวัฒนธรรมและสังคม วัดสามารถรองรับคนจำนวนมากในชั้นเรียนต่างๆ การปรากฏตัวของโบสถ์ (ปกติสาม) ทำให้สามารถแยกแยะนักบวชตามตำแหน่งในสังคม อาร์เคดที่ใช้ในสถาปัตยกรรมไบแซนไทน์เริ่มแพร่หลายในสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

ในสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ ส้นเท้าของซุ้มประตูวางอยู่บนเมืองหลวงโดยตรง ซึ่งแทบไม่เคยทำมาก่อนในสมัยโบราณ อย่างไรก็ตาม เทคนิคนี้แพร่หลายในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี คอลัมน์โรมาเนสก์สูญเสียความหมายมานุษยวิทยาตามธรรมเนียมในสมัยโบราณ ทุกคอลัมน์ในขณะนี้มีรูปทรงกระบอกอย่างเคร่งครัดโดยไม่มีเอนทิสซึ่งต่อมาได้รับการสืบทอดโดยกอทิก รูปร่างของเมืองหลวงพัฒนาประเภทไบแซนไทน์ - จุดตัดของลูกบาศก์และลูกบอล ในอนาคตมันง่ายขึ้นเรื่อย ๆ กลายเป็นรูปกรวย ความหนาและความแข็งแรงของผนัง การก่ออิฐธรรมดาที่แทบไม่มีการหุ้ม (ต่างจากโรมันโบราณ) เป็นเกณฑ์หลักในการก่อสร้าง

ในสถาปัตยกรรมลัทธิโรมาเนสก์ประติมากรรมปั้นได้แพร่หลายซึ่งปกคลุมระนาบของผนังหรือพื้นผิวของเมืองหลวงในรูปแบบของการบรรเทาทุกข์ องค์ประกอบของภาพนูนต่ำนูนสูงดังกล่าวเป็นกฎระนาบไม่มีความลึก การตกแต่งประติมากรรมในรูปแบบของความโล่งใจตั้งอยู่นอกเหนือจากผนังและเมืองหลวงบนแก้วหูของพอร์ทัลและส่วนโค้งของห้องใต้ดิน ในการบรรเทาทุกข์ดังกล่าว หลักการของความเป็นพลาสติกแบบโรมันจะสะท้อนให้เห็นได้ชัดเจนที่สุด: เน้นกราฟิกและความเป็นเส้นตรง

ผนังด้านนอกของมหาวิหารยังตกแต่งด้วยหินแกะสลักด้วยเครื่องประดับดอกไม้ เรขาคณิต และสวนสัตว์ (สัตว์ประหลาดมหัศจรรย์ สัตว์แปลก สัตว์ นก ฯลฯ) การตกแต่งหลักของอาสนวิหารตั้งอยู่บนซุ้มหลักและด้านในที่แท่นบูชาซึ่งตั้งอยู่บนแท่น การตกแต่งดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของภาพประติมากรรมซึ่งทาสีอย่างสดใส

ประติมากรรมแบบโรมาเนสก์มีลักษณะเป็นลักษณะทั่วไปของรูปแบบ เบี่ยงเบนไปจากสัดส่วนที่แท้จริง เนื่องจากภาพที่สร้างขึ้นอย่างใดอย่างหนึ่งมักจะกลายเป็นผู้ถือท่าทางที่แสดงออกเกินจริงหรือองค์ประกอบของเครื่องประดับ

ในสไตล์โรมาเนสก์ตอนต้น ก่อนที่ผนังและห้องใต้ดินจะมีรูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น (ปลายศตวรรษที่ 11 - ต้นศตวรรษที่ 12) ภาพนูนต่ำนูนสูงขนาดใหญ่กลายเป็นรูปแบบการตกแต่งวัดชั้นนำ และภาพวาดฝาผนังก็มีบทบาทหลัก การฝังหินอ่อนและกระเบื้องโมเสคยังใช้กันอย่างแพร่หลายซึ่งเป็นเทคโนโลยีการดำเนินการที่ได้รับการเก็บรักษาไว้ตั้งแต่สมัยโบราณ

ประติมากรรมนูนต่ำและภาพเขียนฝาผนังพยายามให้ความหมายที่เป็นประโยชน์ จุดศูนย์กลางที่นี่ถูกครอบครองโดยธีมที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องพลังอันไร้ขอบเขตและน่าเกรงขามของพระเจ้า

องค์ประกอบทางศาสนาที่สมมาตรอย่างเข้มงวดถูกครอบงำโดยร่างของพระคริสต์และวัฏจักรการเล่าเรื่อง ส่วนใหญ่อยู่ในธีมในพระคัมภีร์ไบเบิลและข่าวประเสริฐ คนชอบธรรม นรก และคนบาปถูกประณามการทรมานชั่วนิรันดร์ ชั่งน้ำหนักความดีและความชั่วของคนตาย ฯลฯ)

ในศตวรรษที่ X-XI เทคนิคของหน้าต่างกระจกสีพัฒนาขึ้นองค์ประกอบซึ่งในตอนแรกนั้นดั้งเดิมมาก เริ่มทำภาชนะแก้วและโคมไฟ กำลังพัฒนาเทคนิคการเคลือบฟัน การแกะสลักงาช้าง การหล่อ การไล่ล่า การทอผ้า ศิลปะเครื่องประดับ หนังสือขนาดเล็ก ศิลปะที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประติมากรรมและการเพ้นท์ฝาผนัง รั้ว ตะแกรง ตัวล็อค บานพับประตู ฝาปิดหีบ อุปกรณ์สำหรับหีบและตู้ ฯลฯ ทำจากเหล็กดัดในปริมาณมาก ทองแดง ใช้สำหรับเคาะประตูซึ่งมักจะหล่อในรูปของสัตว์ หรือศีรษะมนุษย์ ประตูที่มีภาพนูนต่ำนูนสูง, ฟอนต์, เชิงเทียน, รูโคโมอิ ฯลฯ ถูกหล่อและสร้างขึ้นจากทองสัมฤทธิ์

ในศตวรรษที่สิบเอ็ด เริ่มทำพรม (พรมทอ) ซึ่งด้วยความช่วยเหลือของการทอผ้าองค์ประกอบหลายร่างและการตกแต่งที่ซับซ้อนซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะไบแซนไทน์และอาหรับ

เฟอร์นิเจอร์โรมาเนสก์

เฟอร์นิเจอร์ของยุคโรมาเนสก์นั้นสอดคล้องกับความคิดและมาตรฐานการครองชีพของคนในยุคกลางอย่างแท้จริงซึ่งตอบสนองความต้องการขั้นพื้นฐานของเขาเท่านั้น เป็นไปได้ที่จะพูดคุยเกี่ยวกับศิลปะเฟอร์นิเจอร์และตามธรรมเนียมนิยมในระดับสูงตั้งแต่ศตวรรษที่ 9

ตู้ไม้โอ๊คแกะสลัก โลเวอร์แซกโซนี

เก้าอี้ในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม ประเทศอิตาลี - นักบุญ มหาวิหารปีเตอร์

ภายในบ้านมีน้อย: ในกรณีส่วนใหญ่ พื้นเป็นดิน เฉพาะในวังของขุนนางหรือราชาผู้มั่งคั่งเท่านั้นที่บางครั้งพื้นปูด้วยแผ่นหิน และมีเพียงคนร่ำรวยเท่านั้นที่สามารถจ่ายได้ไม่เพียงแค่วางพื้นด้วยหินเท่านั้น แต่เพื่อสร้างเครื่องประดับด้วยหินสี จากพื้นดินและหิน จากกำแพงหินในบริเวณบ้านและปราสาท มีความชื้นและเย็นตลอดเวลา ดังนั้นพื้นจึงถูกปกคลุมด้วยชั้นฟาง ในบ้านที่ร่ำรวย พื้นปูด้วยเสื่อฟาง และในวันหยุด - ด้วยดอกไม้สดและสมุนไพรมากมาย ในวรรณคดีฆราวาสของยุคกลางตอนปลายในคำอธิบายของบ้านของกษัตริย์และขุนนางชั้นสูงมักจะกล่าวถึงพื้นในห้องจัดเลี้ยงซึ่งเต็มไปด้วยดอกไม้ อย่างไรก็ตามปัจจัยด้านสุนทรียศาสตร์มีบทบาทเพียงเล็กน้อยที่นี่

ในบ้านของขุนนางชั้นสูง เป็นเรื่องปกติที่จะคลุมกำแพงหินด้วยพรมที่นำมาจากประเทศทางตะวันออก การปรากฏตัวของพรมเป็นพยานถึงความสูงส่งและความมั่งคั่งของเจ้าของ เมื่อศิลปะการทำพรมทอ (trellis) พัฒนาขึ้น พวกเขาเริ่มกระชับผนังเพื่อประหยัดความร้อน

พื้นที่ใช้สอยหลักของบ้านผู้ลงนามคือห้องโถงกลางซึ่งทำหน้าที่เป็นห้องนั่งเล่นและห้องรับประทานอาหารซึ่งตรงกลางมีเตาไฟ ควันจากเตาออกมาทางรูบนเพดานห้อง ต่อมามากในช่วงศตวรรษที่ 12-13 พวกเขาเดาว่าจะย้ายเตาไปที่ผนังแล้ววางลงในช่องและสวมหมวกที่ดึงควันเข้าไปในปล่องไฟที่กว้างและไม่ปิด ผู้รับใช้คลุมกองขี้เถ้าในตอนกลางคืนเพื่อให้ความอบอุ่นนานขึ้น ห้องนอนมักจะทำร่วมกัน ดังนั้นเตียงในห้องนอนดังกล่าวจึงถูกจัดวางให้กว้างมาก โดยที่เจ้าของมักจะนอนกับแขกเพื่อให้ความอบอุ่นแก่กัน ในบ้านที่ร่ำรวยพวกเขาเริ่มจัดห้องนอนแยกต่างหากซึ่งใช้โดยเจ้าของบ้านและแขกผู้มีเกียรติมากที่สุดเท่านั้น

ห้องนอนสำหรับผู้ลงนามและภรรยาของเขามักจะทำในห้องด้านข้างขนาดเล็กและคับแคบ โดยเตียงของพวกเขาตั้งอยู่บนชานชาลาไม้สูงที่มีขั้นบันไดและหลังคาที่ดึงขึ้นเพื่อป้องกันความหนาวเย็นและลมในตอนกลางคืน

เนื่องจากเทคโนโลยีการผลิตกระจกหน้าต่างไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดในยุคกลางตอนต้น หน้าต่างจึงไม่ได้รับการเคลือบในตอนแรก แต่ถูกปีนขึ้นไปด้วยแท่งหิน พวกมันถูกทำให้สูงจากพื้นดินและแคบมาก สนธยาจึงครอบงำในห้องต่างๆ บันไดเวียนถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย ซึ่งสะดวกมากในการเคลื่อนย้าย เช่น ตามพื้นของหอคอยดอนจอน จันทันหลังคาไม้จากด้านในของอาคารถูกเปิดทิ้งไว้ ในเวลาต่อมาพวกเขาเรียนรู้ที่จะทำเพดานปิดล้อมจากกระดาน

พลบค่ำของห้องเย็นของบ้านในยุคโรมาเนสก์ได้รับการชดเชยด้วยสีสดใสและหลากสีของเฟอร์นิเจอร์ธรรมดา ผ้าปูโต๊ะปักราคาแพง จานหรูหรา (โลหะ หิน แก้ว) พรม และหนังสัตว์

รายการเฟอร์นิเจอร์ในอาคารพักอาศัยมีขนาดเล็กและประกอบด้วยเก้าอี้ สตูล เก้าอี้เท้าแขน เตียง โต๊ะ และแน่นอน หีบ ซึ่งเป็นวัตถุเฟอร์นิเจอร์หลักในสมัยนั้น ไม่ค่อยบ่อยนัก - ตู้

ที่เตาและที่โต๊ะพวกเขานั่งบนม้านั่งที่หยาบและอุจจาระดึกดำบรรพ์ในกระดานสำหรับนั่งซึ่งมีการสอดนอตที่ทำหน้าที่เป็นขา

เห็นได้ชัดว่า พวกเขาเป็นรุ่นก่อนของเก้าอี้และเก้าอี้สามขา ซึ่งพบได้ทั่วไปในยุโรปตะวันตก เฟอร์นิเจอร์ที่นั่งแบบโบราณมีเพียงรูปแบบเดียวของเก้าอี้พับหรือเก้าอี้ที่มีขาไขว้รูปตัว X เท่านั้นที่ยังคงมีชีวิต (เช่นภาษากรีก diphros okladios หรือโรมันโบราณ sella curulis - เก้าอี้ curule) คนรับใช้ที่อยู่ข้างหลังเจ้านายของเขาถือได้ง่าย ที่โต๊ะหรือที่เตาไฟ มีเพียงผู้ลงนามเท่านั้นที่มีที่ของเขา สำหรับเขา เก้าอี้พิธีหรือเก้าอี้นวมที่ประกอบขึ้นจากราวบันได (ราว) หันหลังให้สูง ศอก (หรือไม่มีก็ได้) และวางสตูลวางเท้าเพื่อป้องกันพื้นหินจากความหนาวเย็น อย่างไรก็ตาม ในยุคนี้แทบไม่มีการสร้างเก้าอี้ไม้และเก้าอี้นวม ในสแกนดิเนเวีย พื้นที่ที่นั่งจำนวนหนึ่งได้รับการอนุรักษ์ไว้ ตกแต่งด้วยงานแกะสลักทะลุและแบนที่แสดงถึงรูปแบบการตกแต่งที่สลับซับซ้อนของสัตว์มหัศจรรย์ที่พันด้วยสายรัดและกิ่งก้าน

นอกจากนี้ยังมีที่นั่งด้านหน้าที่มีพนักพิงสูงซึ่งมีไว้สำหรับลำดับชั้นสูงสุดของโบสถ์ หนึ่งในตัวอย่างที่รอดตายได้ยากซึ่งสูญเสียคานประตูที่ด้านหลังคือบัลลังก์ของสังฆราชแห่งศตวรรษที่ 11 (มหาวิหารในอนาญี). การตกแต่งซึ่งประกอบด้วยส่วนโค้งที่ผนังด้านหน้าและด้านข้าง ได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์อย่างชัดเจน ตัวอย่างของเบาะนั่งแบบพับได้ที่มีขาไม้กางเขนคือสตูลของนักบุญราโมนในอาสนวิหารโรดาเดอิซาเบนาในสเปนที่ประดับประดาอย่างวิจิตรด้วยงานแกะสลัก ขาของอุจจาระลงท้ายด้วยอุ้งเท้าสัตว์ในส่วนบนจะกลายเป็นหัวสิงโต มีการเก็บรักษาภาพ (มหาวิหารเดอแรม ประเทศอังกฤษ) ไว้เป็นที่นั่งพร้อมแท่นแสดงดนตรีหายากมาก สำหรับพระภิกษุผู้คัดลอก เบาะนั่งมีพนักพิงสูง ผนังด้านข้างตกแต่งด้วยซุ้มประตูแกะสลักฉลุ ขาตั้งดนตรีแบบเคลื่อนย้ายได้วางอยู่บนแผ่นไม้สองแผ่นที่ยื่นออกมาจากพนักพิงและยึดเข้ากับร่องที่ส่วนบนของขาหน้า ของใช้นั่ง เช่น ม้านั่ง มักใช้ในวัดและอาราม การตกแต่งบนม้านั่งเห็นได้ชัดว่ายืมมาจากการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมและถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของซุ้มประตูแกะสลักหรือทาสีและดอกกุหลาบกลม

ตัวอย่างม้านั่งที่ตกแต่งอย่างหรูหราจากโบสถ์ San Clemente ใน Taule (สเปน ศตวรรษที่ 12) ได้รับการอนุรักษ์ไว้ ม้านั่งนี้ทำในรูปแบบของบัลลังก์มีสามที่นั่งคั่นด้วยเสาซึ่งระหว่างนั้นกับผนังด้านข้างมีสามโค้ง ผนังด้านข้างและกันสาดประดับประดาอย่างวิจิตรด้วยงานแกะสลักฉลุ เมื่อทาสีแล้ว: ในบางแห่งมีร่องรอยของสีแดงติดอยู่

โดยทั่วไปแล้วเฟอร์นิเจอร์ที่นั่งนั้นไม่สบายและหนัก ไม่มีเบาะบนเก้าอี้สตูล เก้าอี้ ม้านั่งและเก้าอี้นวม เพื่อปกปิดข้อบกพร่องในข้อต่อหรือพื้นผิวไม้ที่ยังไม่เรียบร้อย เฟอร์นิเจอร์ถูกเคลือบด้วยสีรองพื้นหนาและสี บางครั้งกรอบไม้ดิบถูกคลุมด้วยผ้าใบซึ่งเคลือบด้วยสีรองพื้น (gesso) จากส่วนผสมของชอล์กปูนปลาสเตอร์และกาวแล้วทาสีด้วยสี

ในช่วงเวลานี้เตียงมีความสำคัญอย่างยิ่งซึ่งเฟรมที่ติดตั้งบนขาหมุนและล้อมรอบด้วยโครงตาข่ายต่ำ

เตียงประเภทอื่นตกแต่งด้วยซุ้มครึ่งวงกลม openwork ยืมรูปร่างของหน้าอกและพักบนขาสี่เหลี่ยม เตียงทุกเตียงมีหลังคาไม้และหลังคาซึ่งควรจะซ่อนตัวนอนและปกป้องเขาจากความหนาวเย็นและลมพัด แต่เตียงดังกล่าวส่วนใหญ่เป็นของขุนนางและรัฐมนตรีของคริสตจักร เตียงสำหรับคนจนค่อนข้างจะดั้งเดิมและถูกทำขึ้นในรูปแบบของภาชนะสำหรับที่นอน คล้ายกับหน้าอกที่ไม่มีฝาปิด โดยมีรอยบากเล็กๆ ตรงกลางผนังด้านหน้าและด้านหลัง เสาตรงที่ปลายเท้าสิ้นสุดลงด้วยรูปกรวยแกะสลัก และสร้างกำแพงสูงที่มีหลังคาไม้เล็กๆ ที่ศีรษะ

ตารางในช่วงแรกยังคงเป็นแบบดั้งเดิมมาก นี่เป็นเพียงกระดานที่ถอดออกได้หรือโล่ที่กระแทกเข้าด้วยกันซึ่งติดตั้งอยู่บนแพะสองตัว สำนวนในการจัดโต๊ะมาจากช่วงเวลานั้น เมื่อจำเป็น โต๊ะถูกจัดหรือถอดออกหลังจากสิ้นสุดมื้ออาหาร ในยุคโรมาเนสก์ที่โตเต็มที่จะมีการสร้างตารางสี่เหลี่ยมซึ่งด้านบนของโต๊ะไม่ได้วางอยู่บนขา แต่อยู่บนเกราะสองด้านที่เชื่อมต่อกันด้วยขายาวหนึ่งหรือสองอัน (แท่งตามยาว) ปลายที่ยื่นออกมาด้านนอกและลิ่ม บนโต๊ะดังกล่าวไม่มีการแกะสลักและตกแต่ง ยกเว้นเนื้อครึ่งวงกลมสองสามชิ้นและรอยหยักที่ขอบของผนังด้านข้าง การออกแบบและรูปร่างที่ซับซ้อนมากขึ้นคือโต๊ะที่มีโต๊ะกลมและแปดเหลี่ยมโดยยืนอยู่บนฐานรองรับตรงกลางในรูปแบบของแท่นที่มีการบรรเทาที่ค่อนข้างซับซ้อน เป็นที่ทราบกันดีว่ามักใช้โต๊ะหินในอาราม

แต่หน้าอกเป็นเฟอร์นิเจอร์ที่ใช้งานได้หลากหลายและใช้งานได้จริงที่สุดในยุคโรมัน สามารถใช้เป็นภาชนะ เตียง ม้านั่ง หรือแม้แต่โต๊ะได้ในเวลาเดียวกัน รูปร่างของหน้าอกแม้จะมีการออกแบบดั้งเดิม แต่ก็มีต้นกำเนิดมาจากโลงศพโบราณและค่อยๆ มีความหลากหลายมากขึ้น ทรวงอกบางประเภทมีขาที่ใหญ่และสูงมาก เพื่อความแข็งแรงยิ่งขึ้น หีบมักจะหุ้มด้วยเหล็กเสริม หีบขนาดเล็กสามารถพกพาได้ง่ายในกรณีที่เกิดอันตราย หีบดังกล่าวมักไม่มีการตกแต่งใด ๆ และเหนือสิ่งอื่นใดตรงตามข้อกำหนดด้านความสะดวกสบายและความแข็งแกร่ง ต่อมาเมื่อหีบเข้าที่พิเศษกว่าเครื่องเรือนอื่น ๆ มันถูกสร้างขึ้นบนขาสูงและด้านหน้าถูกประดับประดาด้วยเครื่องแกะสลักแบน เป็นบรรพบุรุษของเฟอร์นิเจอร์รูปแบบอื่นๆ ที่ตามมาภายหลัง หน้าอก จนถึงศตวรรษที่ 18 ยังคงมีความสำคัญอย่างมากในการจัดวางตัวบ้าน

ตู้วางแนวตั้งด้านข้าง ตู้ต้นแบบ ส่วนใหญ่มักมีประตูเดียว หลังคาจั่ว และหน้าจั่วตกแต่งด้วยงานแกะสลักเรียบและระบายสี อุปกรณ์เหล็กของมันยังตกแต่งด้วยงานแกะสลักหยิก ค่อยๆ ปรากฏขึ้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในโบสถ์ ตู้สูงที่มีประตูสองบานและขาสี่เหลี่ยมสั้น เครื่องใช้ในโบสถ์และอารามถูกเก็บไว้ในนั้น หนึ่งในตู้เหล่านี้อยู่ใน Aubazia (แผนกCorrèze) ประตูหน้าสองบานเสริมด้วยเหล็กและตกแต่งด้วยซุ้มโค้งทรงกลม ผนังด้านข้างตกแต่งด้วยซุ้มโค้ง 2 ชั้น - การตกแต่งมีลักษณะทางสถาปัตยกรรมอย่างชัดเจน ขาใหญ่ของตู้คือความต่อเนื่องของชั้นวางแนวตั้งของเฟรม มีตู้ที่คล้ายกันในวิหาร Halberstadt ตู้เสื้อผ้าบานเดียวนี้ตกแต่งด้วยรูปมังกรตัดที่หน้าจั่วทั้งสองด้าน เป็นรูปดอกกุหลาบแกะสลักและมัดด้วยแถบเหล็กขนาดใหญ่ ด้านบนของประตูมีลักษณะโค้งมน ทั้งหมดนี้สะท้อนอิทธิพลของสถาปัตยกรรมที่มีต่อการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ ตามแบบฉบับของสไตล์โรมาเนสก์

โดยปกติตู้เช่นเดียวกับทรวงอกจะเสร็จสิ้นด้วยวัสดุบุผิวเหล็ก (ห่วง) เป็นแผ่นเหล็กดัดที่ยึดแผ่นดิบหนาของผลิตภัณฑ์ เนื่องจากการถักแบบกล่องและแผงโครงที่รู้จักกันในสมัยโบราณไม่ได้ถูกนำมาใช้จริงที่นี่ เมื่อเวลาผ่านไปซับปลอมนอกเหนือจากฟังก์ชั่นความน่าเชื่อถือได้รับฟังก์ชั่นการตกแต่ง

ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ดังกล่าว บทบาทหลักเป็นของช่างไม้และช่างตีเหล็ก ดังนั้นรูปแบบของเฟอร์นิเจอร์โรมาเนสก์จึงเรียบง่ายและรัดกุม

เฟอร์นิเจอร์โรมาเนสก์ทำมาจากไม้สปรูซ ซีดาร์ และโอ๊คเป็นหลัก ในพื้นที่ภูเขาของยุโรปตะวันตก เฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดในยุคนั้นทำจากไม้เนื้ออ่อน - สปรูซหรือซีดาร์ ในเยอรมนีประเทศสแกนดิเนเวียและอังกฤษมักใช้ไม้โอ๊ค

ในยุคโรมาเนสก์ วัตถุเฟอร์นิเจอร์ประเภทต่าง ๆ ที่ใหญ่ที่สุด เมื่อเทียบกับที่อยู่อาศัย มีไว้สำหรับมหาวิหารและโบสถ์ ม้านั่งพร้อมแผงดนตรี แท่นบูชา ตู้โบสถ์ แท่นอ่านหนังสือแยกต่างหาก ฯลฯ แพร่หลายในศตวรรษที่ XI-XII

เฟอร์นิเจอร์ในครัวเรือนทั่วไปซึ่งทำและใช้งานโดยชาวบ้าน ช่างฝีมือ และพ่อค้ารายย่อย ยังคงรักษารูปแบบ สัดส่วน และการตกแต่งไว้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ เป็นเวลาหลายศตวรรษ

ในอาคารทางศาสนาและเครื่องเรือนจากช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 13 สไตล์กอธิคเริ่มแผ่ขยายออกไป ซึ่งทำให้ประเทศในยุโรปตะวันตกส่วนใหญ่ได้รับอิทธิพล แต่รูปแบบใหม่นี้ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อศิลปะพื้นบ้าน งานฝีมือ และการทำเฟอร์นิเจอร์มาเป็นเวลานาน

เฟอร์นิเจอร์ดังกล่าวช่วยรักษารูปแบบดั้งเดิมไว้ได้เพียงสัดส่วนเท่านั้นโดยปราศจากวัสดุที่มากเกินไป ในเฟอร์นิเจอร์ในเมืองเริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 องค์ประกอบของการตกแต่งแบบโกธิกที่ใช้กับการออกแบบแบบโรมาเนสก์เริ่มมีให้เห็นแล้ว

วัสดุการศึกษาที่ใช้แล้ว ประโยชน์: Grashin A.A. หลักสูตรระยะสั้นในวิวัฒนาการรูปแบบของเฟอร์นิเจอร์ - มอสโก: Architecture-S, 2007

วัฒนธรรมยุโรป ศตวรรษที่ X-XIV ยังคงสร้างความประหลาดใจให้กับนักวิจัยด้วยความสำเร็จในด้านศิลปะ สไตล์กอธิคและโรมาเนสก์มีผลกระทบอย่างมากไม่เฉพาะกับสถาปัตยกรรมยุคกลางเท่านั้น สามารถสืบย้อนไปถึงภาพวาด วรรณกรรม ประติมากรรม ดนตรี และแม้กระทั่งแฟชั่นในยุคอันห่างไกล

สไตล์โรมาเนสก์ซึ่งกลายเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมที่สำคัญครั้งแรกของยุคศักดินามีอยู่ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 10 ถึงศตวรรษที่ 12 มันถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลาที่ยากลำบากเมื่อยุโรปแตกออกเป็นรัฐศักดินาเล็ก ๆ ที่เป็นปฏิปักษ์ต่อกัน ศิลปะเกือบทุกประเภท บางส่วนในระดับที่สูงกว่า อื่นๆ ในระดับที่น้อยกว่า ได้รับอิทธิพลจากรูปแบบโรมาเนสก์ ซึ่งกลายเป็นเวทีธรรมชาติในวิวัฒนาการของวัฒนธรรมยุโรปยุคกลาง

ระหว่างสมัยโบราณกับความทันสมัย

จากช่วงเวลาที่ Odoacer ผู้นำของชนเผ่าดั้งเดิมคนหนึ่งล้มล้างจักรพรรดิโรมันตะวันตกคนสุดท้าย Romulus Augustulus ในปี 476 นักประวัติศาสตร์เริ่มนับถอยหลังสู่ยุคถัดไป - ยุคกลางตามธรรมเนียม เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าช่วงเวลานี้สิ้นสุดเมื่อปลายศตวรรษที่ 15 เมื่อชาวยุโรปเริ่มค้นพบและสำรวจทวีปใหม่อย่างแข็งขันสำหรับพวกเขา

ชื่อ "ยุคกลาง" ตั้งขึ้นโดยนักมนุษยนิยมชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 15 พวกเขาเชื่อว่าถึงเวลาแล้วสำหรับการฟื้นฟูวัฒนธรรม ความรู้ ประเพณี และค่านิยมโบราณที่หลงลืมไปนับพันปี นักมานุษยวิทยามั่นใจว่าไม่มีสิ่งใดที่คู่ควรเกิดขึ้นตั้งแต่การล่มสลายของกรุงโรม นั่นคือช่วงเวลาที่มืดมนของความเสื่อมโทรมและความป่าเถื่อน ดังนั้น ด้วยความเคารพอย่างสูง พวกเขาจึงเรียกสหัสวรรษที่ผ่านมาว่ายุคกลาง ซึ่งเป็นช่องว่างระหว่างสมัยโบราณกับยุคใหม่ที่กำลังเกิดขึ้น

ส่วนหนึ่ง นักมานุษยวิทยาพูดถูก เมื่อเมืองที่เจริญรุ่งเรืองและถนนดีๆ พังทลายลง วัฒนธรรมโบราณก็แทบจะลืมไป ผู้คลั่งไคล้ศาสนาจงใจทำลายมรดกของเธอ แต่ในทางกลับกัน ยุคกลางมีผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาวัฒนธรรมของมนุษย์ มันเป็นช่วงเวลาที่มีการก่อตัวของภาษายุโรปสมัยใหม่มหาวิทยาลัยเปิดงานเขียนที่ยังคงตื่นเต้นเราสร้างเมืองมากมายสร้างมหาวิหารตระหง่านสร้างรูปแบบใหม่ในงานศิลปะ - โรมาเนสก์

กิจกรรมทางจิตวิญญาณก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน: การแสวงบุญเริ่มแพร่หลาย บนถนนของยุโรป ผู้คนหลายพันคนไปวัดเพื่อบูชาพระธาตุและพระธาตุ

ที่มาของชื่อ

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ทิศทางใหม่ในวัฒนธรรมเรียกว่าสไตล์โรมาเนสก์เนื่องจากใช้เทคนิคที่พัฒนาขึ้นในกรุงโรมโบราณ แน่นอน เขาไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับวัฒนธรรมนอกรีต ตรงกันข้าม รูปแบบใหม่ถูกสร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์บนพื้นฐานของหลักคำสอนของคริสเตียน อย่างไรก็ตาม ส่วนมากในนั้นชวนให้นึกถึงสมัยโบราณ: อาคารขนาดใหญ่ถูกสร้างขึ้น มาตรฐานด้านสุนทรียภาพแบบเดียวกับที่สถาปนิกของกรุงโรมยึดถือปฏิบัติตาม ตัวอย่างเช่น ไม่มีรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ การตกแต่งมากเกินไป การเน้นในอาคารคือการก่ออิฐที่มีประสิทธิภาพ สไตล์โรมาเนสก์กลายเป็นแบบยุโรปในยุคกลาง มีการปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ในทุกรัฐของทวีป รวมถึงรัสเซียโบราณ

ฟีเจอร์หลัก

ทิศทางใหม่ในงานศิลปะปฏิเสธการจัดหาเครื่องมือตกแต่งและไม้ประดับที่มีอยู่ในสถาปัตยกรรมโบราณและรูปแบบตามสัดส่วนอย่างสมบูรณ์ ส่วนน้อยที่รอดตายก็หยาบกระด้างและเปลี่ยนแปลงไป

คุณสมบัติของสไตล์โรมาเนสก์ ได้แก่ :

• การเริ่มต้นทางอารมณ์ จิตวิทยา;
• ความสามัคคีของศิลปะประเภทต่างๆซึ่งสถาปัตยกรรมเป็นผู้นำ
• theocentrism (พระเจ้าเป็นศูนย์กลางของทุกสิ่ง);
• ลักษณะทางศาสนาของศิลปะ
• ความไม่มีตัวตน (เชื่อกันว่ามือของอาจารย์ถูกควบคุมโดยพระเจ้าดังนั้นชื่อของผู้สร้างในยุคกลางจึงแทบไม่รู้จักเรา)

คุณสมบัติโวหารของความโรแมนติกคือ:

• อาคารขนาดใหญ่ที่สร้างด้วยหินทั้งหลัง
• โค้งครึ่งวงกลมโค้ง;
• ผนังขนาดใหญ่และหนา
• โล่งใจ;
• ภาพระนาบที่ไม่ใช่ปริมาตร
• ประติมากรรมและภาพวาดเป็นงานสถาปัตยกรรมและถูกนำมาใช้ในวัดและอาราม

โครงสร้างสถาปัตยกรรมหลักของสไตล์โรมาเนสก์:

1. ปราสาทศักดินา. มักตั้งอยู่บนเนินเขา สะดวกในการสังเกตและป้องกัน หอคอยรูปสี่เหลี่ยมหรือกลม - ดอนจอนเป็นแกนหลักของป้อมปราการ
2. วัด. สร้างขึ้นตามประเพณีของมหาวิหาร มันเป็นห้องตามยาวที่มีสาม (หายากห้า) โถงกลาง
3. อารามที่ซับซ้อนซึ่งมีหน้าต่างแคบและผนังหนา

และเมืองในยุคกลางเองก็มีจัตุรัสตลาดอยู่ตรงกลาง ซึ่งเป็นที่ตั้งของมหาวิหาร ดูเหมือนป้อมปราการที่ล้อมรอบด้วยกำแพงขนาดใหญ่

สไตล์โรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมยุคกลาง

ศตวรรษที่ XI-XIII - นี่คือช่วงเวลาแห่งการบานสะพรั่งของศิลปะยุโรป ปราสาทอัศวินและพระราชวัง สะพาน และศาลากลางถูกสร้างขึ้น การพัฒนาสถาปัตยกรรมของยุคกลาง ตลอดจนด้านอื่น ๆ ของชีวิตสาธารณะในยุคนี้ ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศาสนาคริสต์ หลังจากการล่มสลายของจักรวรรดิโรมัน พรมแดนของรัฐและผู้ปกครองเปลี่ยนไป มีเพียงคริสตจักรคริสเตียนที่ทรงพลังเท่านั้นที่ยังคงไม่สั่นคลอน เพื่อเสริมสร้างอิทธิพลของเธอ เธอจึงใช้วิธีพิเศษ หนึ่งในนั้นคือการสร้างวัดอันโอ่อ่าบนจัตุรัสกลางเมือง บางครั้งก็เป็นอาคารหินสูงเพียงแห่งเดียวที่สังเกตได้จากระยะไกล

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วรูปแบบสถาปัตยกรรมที่ครอบงำยุโรปในศตวรรษที่ 11-12 (และในบางประเทศแม้แต่ในคริสต์ศตวรรษที่ 13) เรียกว่าโรมาเนสก์จากคำภาษาละตินว่าโรม (โรม) เนื่องจากเจ้านายในสมัยนั้นใช้เทคนิคการก่อสร้างแบบโรมันโบราณบางอย่าง . ทางทิศตะวันตก มหาวิหารรอดชีวิต ไม่เหมือนกับไบแซนเทียม ที่ซึ่งในที่สุดก็หลีกทางให้โบสถ์ที่มีโดมกางเขน จริงอยู่ที่รูปแบบมีความซับซ้อนและปรับปรุงมากขึ้น ดังนั้นขนาดของทางทิศตะวันออกของโบสถ์จึงเพิ่มขึ้น และใต้พื้นนั้นมีห้องใต้ดิน - ห้องลับ พระธาตุศักดิ์สิทธิ์ถูกเก็บไว้ที่นี่และฝังรัฐมนตรีของโบสถ์

อาคารทั้งหมดในสไตล์โรมาเนสก์ไม่ว่าจะเป็นบาซิลิกาหรือปราสาทมีลักษณะที่คล้ายคลึงกัน:

• ความยิ่งใหญ่;
• แบบฟอร์มแบ่งไม่ดี
• ลักษณะป้อมปราการที่รุนแรงของสถาปัตยกรรม
• ความเด่นของเส้นตรง (ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือส่วนโค้งครึ่งวงกลม)

ที่ทางแยกของถนนที่วุ่นวาย

แน่นอน ในศตวรรษที่ XI-XII บทบาทนำเป็นของสถาปัตยกรรมโบสถ์ เมื่อถึงเวลานั้น สังฆราชได้รวบรวมความมั่งคั่งอย่างไม่น่าเชื่อไว้ในมือ ส่วนหนึ่งไปสร้างวัดและอาราม ในช่วงเวลาเดียวกัน จำนวนผู้แสวงบุญเพิ่มขึ้นอย่างผิดปกติ ดังนั้น บาซิลิกาแบบโรมาเนสก์เก่าที่ตั้งอยู่บนเส้นทางที่แออัดที่สุด จึงไม่สามารถรองรับผู้แสวงบุญทั้งหมดได้อีกต่อไป ด้วยเหตุนี้การก่อสร้างวัดจึงเริ่มเฟื่องฟูอย่างแท้จริง หลัง จาก ประมาณ ปี ค.ศ. 1000 บาซิลิกา หลาย สิบ แห่ง ได้ สร้าง ขึ้น ใหม่ ใน เวลา สั้น ๆ โดย เฉพาะ ใน อิตาลี และ ฝรั่งเศส. ชาวยุโรปแข่งขันกันเองโดยพยายามเอาชนะการตกแต่งและขนาดของวัด

อย่างไรก็ตาม โบสถ์แบบโรมาเนสก์หลังแรกนั้นไม่หรูหรา แต่ค่อนข้างต่ำและใหญ่โต หน้าต่างมีขนาดเล็ก ผนังก็หนา เนื่องจากพระวิหารถือเป็นสถานที่หลบภัยเป็นหลัก ทั้งทางวิญญาณและทางร่างกาย (ระหว่างการล้อม) การก่ออิฐของผนังถึง 3 และบางครั้งก็สูงถึง 5 เมตร

การตกแต่งไม่ค่อยถูกนำมาใช้ในการออกแบบด้านหน้าของโบสถ์ การตกแต่งภายนอกนั้นเรียบง่ายมาก โดยมีองค์ประกอบประติมากรรมเล็กน้อย ความสนใจทั้งหมดมุ่งเน้นไปที่การตกแต่งภายใน ภายในตกแต่งด้วยปูนเปียกจำนวนมาก (ภาพเขียนบนปูนปลาสเตอร์เปียก) ภาพนูนต่ำนูนสูง และประติมากรรมที่สืบทอดมาจากโลกยุคโบราณ ประเพณีนี้ได้รับการพัฒนาอย่างแข็งขันในยุคกลาง กลายเป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะของสไตล์โรมาเนสก์

มหาวิหารคืออะไร?

เหล่านี้เป็นโครงสร้างสี่เหลี่ยมผืนผ้าสามหรือห้าช่อง ในขั้นต้น ทางเดินกลางมีเพดานไม้ แต่เมื่อเวลาผ่านไป พวกเขาเรียนรู้ที่จะคลุมด้วยหินโค้ง อย่างไรก็ตาม มีเพียงกำแพงและเสาที่แข็งแรงอย่างยิ่งที่แยกทางเดินกลางโบสถ์เท่านั้นที่จะทนต่อแรงกดดันได้ หน้าต่างแคบๆ คล้ายช่องเปิด ช่วยเพิ่มความแข็งแรงให้กับผนัง ดังนั้น ภายนอกโบสถ์แบบโรมาเนสก์มักจะคล้ายกับป้อมปราการ ในขณะที่พลบค่ำครอบงำอยู่ภายใน

หอคอยอันทรงพลังที่ตั้งตระหง่านทั้งที่สี่แยกของปีกและทางเดินกลาง และที่กำแพงด้านตะวันออกและที่มุมของอาคารด้านตะวันตก มีเพียงความคล้ายคลึงของมหาวิหารกับป้อมปราการเท่านั้น อีกทั้งทำให้ลักษณะภายนอกของพระอุโบสถดูเคร่งขรึมและสง่างาม ในช่วงสงคราม บาซิลิกาแบบโรมาเนสก์เป็นที่หลบภัยพร้อมกับป้อมปราการ

ซุ้มโค้งครึ่งวงกลมจำนวนมากเป็นลักษณะเด่นอีกอย่างหนึ่งของสไตล์โรมาเนสก์ พวกเขาถูกใช้ไม่เพียง แต่ในประตูและหน้าต่างเท่านั้น แต่ยังใช้ในการออกแบบอาคารและการตกแต่งภายในด้วย

ด้านตะวันตกของมหาวิหารโรมาเนสก์ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรามาก สิ่งนี้มีจุดประสงค์สองประการ: เพื่อดึงดูดผู้เชื่อและเพื่อข่มขู่ผู้ที่ดำเนินชีวิตที่ไม่ชอบธรรม ดังนั้นจึงเลือกแปลงสำหรับแก้วหูของโบสถ์ (ช่องปิดเหนือทางเข้าล้อมรอบด้วยซุ้มประตู) อย่างเหมาะสม

โบสถ์ในวัดของ Cluny เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมวัดแบบโรมาเนสก์ นอกจากนี้ เทคนิคที่ใช้ในการก่อสร้างมีอิทธิพลอย่างมากต่อช่างฝีมือในยุคกลาง

คุณสมบัติของสไตล์โรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณ

Vladimir-Suzdal Rus มีชื่อเสียงในด้านสถาปัตยกรรมหินสีขาว การก่อสร้างโบสถ์ออร์โธดอกซ์ถึงจุดสูงสุดภายใต้ Andrei Bogolyubsky เจ้าชายทรงเชิญปรมาจารย์ชาวเยอรมันผู้รังสรรค์สถาปัตยกรรมรัสเซียด้วยเทคนิคสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์แบบยุโรปตะวันตก นับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา Golden Gates ในเมืองวลาดิเมียร์ซึ่งเคยเป็นส่วนหนึ่งของกำแพงเมืองก็รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ อีกตัวอย่างหนึ่งของสไตล์โรมาเนสก์คือโบสถ์อัสสัมชัญ ในบริเวณใกล้เคียงกับเขาในวลาดิเมียร์ วิหาร Dmitrievsky ถูกสร้างขึ้นในเวลาต่อมา โดดเด่นด้วยความร่ำรวยของการแกะสลักหินสีขาวและภาพเฟรสโกที่สวยงาม

ปราสาทอัศวิน

สไตล์โรมาเนสก์ในยุคกลางก็สะท้อนให้เห็นในการสร้างป้อมปราการเช่นกัน ระยะเวลา XI-XII ศตวรรษ - นี่คือเวลาของการพัฒนาและการก่อตัวของความสัมพันธ์เกี่ยวกับระบบศักดินา จนถึงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 10 ปราสาทถูกสร้างขึ้นด้วยไม้บนเนินเขาหรือเนินดินตามธรรมชาติ ต่อมาป้อมปราการดังกล่าวเริ่มสร้างขึ้นตามประเพณีโรมาเนสก์และตามกฎพิเศษ พวกเขามีหอสังเกตการณ์พิเศษ หอหลักคือดอนจอน ทางเข้าเดียวคือจากภายในตัวปราสาท เฟอร์นิเจอร์ต้องเข้ากับสถานที่: ใหญ่โต ใช้งานได้จริง ตกแต่งให้น้อยที่สุด พูดได้คำเดียว สอดคล้องกับสไตล์โรมาเนสก์ที่มีอยู่จริง

ป้อมปราการมีโบสถ์เล็ก ๆ ของตัวเอง คุก และสถานที่จัดเก็บมากมายที่ทำให้สามารถต้านทานการล้อมที่ยาวนานได้

ตัวอย่างที่ดีของปราสาทโรมาเนสก์คือ Conwy Fortress (Wales, UK) เป็นป้อมปราการยุคกลางที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งที่ยังหลงเหลืออยู่ ปราสาทถูกสร้างขึ้นตามคำสั่งของเอ็ดเวิร์ดที่หนึ่งเมื่อปลายศตวรรษที่ 13 Conwy ถูกล้อมรอบด้วยหอคอย 8 ทรงกระบอก ซึ่งดวงอาทิตย์แทบจะมองไม่เห็น และมีกำแพงป้องกันขนาดมหึมา อิฐของพวกเขาไม่ได้รับความเสียหายเกือบ 800 ปีแม้ว่าป้อมปราการจะถูกปิดล้อมซ้ำแล้วซ้ำอีก กษัตริย์ใช้เงินจำนวนมหาศาลในการก่อสร้าง - 15,000 ปอนด์สเตอร์ลิงซึ่งในอัตราปัจจุบันคือ 193 ล้านยูโร ปราสาท Conwy ซึ่งมีอาณาเขตแบ่งออกเป็นลานด้านนอกและด้านใน สร้างขึ้นบนเนินเขาและถือว่าแข็งแกร่ง เพื่อป้องกันกำแพงป้อมปราการจากการบ่อนทำลาย พวกมันถูกสร้างขึ้นบนหินแข็ง

ศิลปะ

จนถึงศตวรรษที่ 10 แทบไม่มีรูปคนในภาพวาดยุโรปเลย เต็มไปด้วยพืช สัตว์ และเครื่องประดับทางเรขาคณิต แต่ด้วยการกำเนิดของสไตล์โรมาเนสก์ ศิลปะประดับก็ถูกแทนที่ด้วยภาพลักษณ์ของบุคคล: นักบุญและตัวละครในพระคัมภีร์ แน่นอนว่านี่เป็นการทำซ้ำแบบมีเงื่อนไข แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันถือเป็นก้าวที่ยิ่งใหญ่

ในการตกแต่งโบสถ์แบบโรมาเนสก์ จิตรกรรมฝาผนังและหน้าต่างกระจกสีมีส่วนสำคัญ ผนัง ห้องใต้ดิน เสาและเมืองหลวงของมหาวิหารถูกทาสีด้วยจิตรกรรมฝาผนังสีสันสดใส คริสตจักรดังกล่าว "อาศัยอยู่" โดยสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์จำนวนมากที่แกะสลักด้วยหิน ประติมากรในยุคกลางยืมพวกเขามาจากอดีตนอกรีตของชนเผ่าดั้งเดิมและเซลติก

น่าเสียดายที่มีเพียงส่วนเล็ก ๆ ของภาพวาดอนุสาวรีย์ในสไตล์โรมาเนสก์เท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างดังกล่าว ได้แก่ ภาพเฟรสโกของโบสถ์อาราม Santa Maria de Igasel (สเปน) และ Saint-Savin-sur-Hartamp (ฝรั่งเศส)

ในกรณีหลังนี้ เรากำลังพูดถึงวัฏจักรขนาดใหญ่ของภาพเขียนซึ่งกินพื้นที่ทั้งหมดของห้องนิรภัย ซึ่งแสดงให้เห็นฉากต่างๆ ในพระคัมภีร์อย่างกระชับ กับพื้นหลังสีอ่อน ร่างที่ร่างด้วยโครงร่างสว่างจะโผล่ออกมาอย่างชัดเจน

ศิลปะและงานฝีมือของฆราวาสสามารถตัดสินได้จากผ้าปักลายจากบาเยอ บนพรมผืนยาวมีการทอตอนของการพิชิตอังกฤษโดยอัศวินนอร์มันในปี 1066

นอกจากจิตรกรรมฝาผนังแล้ว หนังสือขนาดเล็กยังใช้กันอย่างแพร่หลายในยุคโรมาเนสก์ โดดเด่นด้วยความเอิกเกริกและความเฉลียวฉลาด อารามมีการประชุมเชิงปฏิบัติการพิเศษ - scriptoria ซึ่งคัดลอกและตกแต่งต้นฉบับ หนังสือย่อของยุคนั้นพยายามเล่าเรื่อง รูปภาพเช่นเดียวกับข้อความถูกแบ่งออกเป็นย่อหน้า - หน่วยภาพของเรื่องราว อย่างไรก็ตาม มีภาพประกอบที่เป็นอิสระและสะท้อนแก่นแท้ของเรื่อง หรือศิลปินสลักข้อความลงในรูปทรงเรขาคณิตที่เข้มงวดของภาพวาด ภาพย่อที่แสดงพงศาวดารทางประวัติศาสตร์มีความโดดเด่นหลากหลาย

มหากาพย์ฮีโร่

สไตล์โรมาเนสก์ในงานศิลปะก็ปรากฏในวรรณคดีเช่นกัน มีแนวเพลงใหม่หลายประเภทเกิดขึ้น ซึ่งแต่ละประเภทสอดคล้องกับไลฟ์สไตล์ ข้อกำหนด และระดับการศึกษาของชั้นเรียนนั้นๆ แน่นอนที่แพร่หลายที่สุดคือวรรณคดีคริสเตียน นอกจากพระคัมภีร์ไบเบิลแล้ว บทความและคำสอนทางศาสนาของบรรดาบิดาของศาสนจักรซึ่งส่วนใหญ่อ่านโดยนักศาสนศาสตร์ ชีวประวัติของฆราวาสและนักบวชที่ได้รับการยกย่องเป็นนักบุญ

นอกจากวรรณกรรมของโบสถ์แล้ว วรรณกรรมทางโลกยังพัฒนาอีกด้วย เป็นที่น่าสังเกตว่าผลงานที่ดีที่สุดของเธอยังคงถูกอ่านต่อไปแม้ในยุคของเทคโนโลยีชั้นสูงของเรา ยุคโรมาเนสก์เป็นยุครุ่งเรืองของมหากาพย์ผู้กล้า มันเกิดขึ้นจากเพลงพื้นบ้านและนิทานเกี่ยวกับการหาประโยชน์จากวีรบุรุษผู้กล้าหาญที่ต่อสู้กับมังกร พ่อมด และผู้ร้าย ไม่ได้ตั้งใจให้อ่าน แต่ให้เปิดออกเสียงดัง มักใช้ประกอบกับเครื่องดนตรี (วิโอลาหรือพิณใหญ่) ด้วยเหตุนี้ ส่วนใหญ่จึงเขียนเป็นกลอน ผลงานมหากาพย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น ได้แก่:

• "เอ็ลเดอร์เอ็ดดา" คอลเลกชันของเทพนิยายไอซ์แลนด์โบราณซึ่งมีตำนานและศาสนาคริสต์เชื่อมโยงกันอย่างประณีต
• "The Nibelungenlied" เล่าถึงชะตากรรมของ Siegfried อัศวินชาวเยอรมัน
• Beowulf เป็นมหากาพย์แองโกล-แซกซอนโบราณเกี่ยวกับนักสู้มังกรผู้กล้าหาญ

เมื่อเวลาผ่านไป วีรบุรุษแห่งมหากาพย์ก็ไม่ใช่ตำนาน แต่เป็นบุคลิกที่แท้จริง และงานเองก็เริ่มเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริง บทกวีมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์ดังกล่าว ได้แก่ "บทเพลงแห่งด้านข้าง" ของสเปนและ "บทเพลงแห่งโรแลนด์" ของฝรั่งเศส ฝ่ายหลังเล่าเกี่ยวกับการรณรงค์ของชาร์ลมาญในประเทศบาสก์และการเสียชีวิตของเคานต์โรลันด์ซึ่งร่วมกับกองกำลังของเขาได้ปกปิดการล่าถอยของกองทัพราชวงศ์ผ่านเทือกเขาพิเรนีส

โรงสีเชิงเส้น

สำหรับศิลปะดนตรีแห่งศตวรรษที่ XI-XII การแบ่งแยกออกเป็นดนตรีฆราวาสและดนตรีของคริสตจักรมีความสำคัญอย่างยิ่ง ในยุคนี้ สำหรับประเทศในยุโรปตะวันตกทั้งหมด ออร์แกนกลายเป็นเครื่องดนตรีของวัดที่เป็นที่รู้จัก และภาษาละตินกลายเป็นรูปแบบเดียวของการร้องเพลงประกอบพิธีกรรม ดนตรีคริสเตียนซึ่งผู้สร้างส่วนใหญ่เป็นนักบวชชาวฝรั่งเศสและอิตาลี มีบทบาทสำคัญในการสร้างรากฐานของวัฒนธรรมดนตรีระดับมืออาชีพของยุโรป

เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของศิลปะนี้คือนวัตกรรมที่ทำโดย Guido of Arezzo นักบวชชาวอิตาลีผู้นี้สอนเด็กชายร้องเพลง ได้พัฒนาหลักการของโน้ตดนตรีซึ่งยังคงใช้มาจนถึงทุกวันนี้ ก่อนหน้าเขา บันทึกเสียงด้วย neumes โน้ตสี่เหลี่ยม อย่างไรก็ตาม การใช้สิ่งเหล่านี้ทำให้ไม่สามารถถ่ายทอดระดับเสียงได้ด้วยสายตา กุยโดแห่งอาเรซโซวางเพลงบนไม้เท้าเชิงเส้น 4 โน้ตเพื่อแก้ปัญหา

สไตล์โรมาเนสก์ที่ครอบงำยุโรปก็มีอิทธิพลต่อการออกแบบท่าเต้น Bassdance - การเต้นรำในยุคกลางซึ่งแสดงเพื่อร้องเพลงของนักเต้นหรือเครื่องดนตรีประกอบ ดูเหมือนขบวนที่เคร่งขรึมมากกว่าการเต้นรำ Bassdans ที่ขี้ขลาดและตระหง่านเช่นปราสาทและวัดเป็นภาพสะท้อนของยุคโรมาเนสก์ในศิลปะยุโรป

เครื่องตัดและหิน

ตัวอย่างที่ดีที่สุดของรูปแบบสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์แสดงถึงความสามัคคีของสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และภาพวาด จากระยะไกลไปสักการะผู้ศรัทธาเห็นการตกแต่งประติมากรรมภายนอกของด้านหน้าของวัด ข้างในพวกเขาผ่านประตูหลัก - ทางเข้าที่ประดับประดาด้วยหินแกะสลัก ตั้งอยู่ทางด้านตะวันตกของอาคาร ประตูทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่มักตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงที่แสดงฉากในพระคัมภีร์

ภายในวัด ผู้ศรัทธาเดินไปที่แท่นบูชาผ่านซุ้มโค้ง เสา เมืองหลวง กำแพง และตกแต่งด้วยหินแกะสลักและจิตรกรรมฝาผนัง ภาพเหล่านี้มีพื้นฐานมาจากแผนการจากพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์ แต่บุคคลสำคัญคือร่างของพระเจ้าผู้ทรงฤทธานุภาพเสมอมา ไร้ความปราณีต่อคนบาปที่ไม่สำนึกผิดและมีชัยชนะเหนือศัตรู นี่คือวิธีที่ผู้คนในยุคกลางเป็นตัวแทนของพระผู้สร้าง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่โบสถ์ที่สร้างในสไตล์โรมาเนสก์ถูกเรียกว่า "พระคัมภีร์ในศิลา"

ในงานประติมากรรมในสมัยนั้น เช่นเดียวกับในการวาดภาพ บทบาทของร่างมนุษย์ในองค์ประกอบการตกแต่งและไม้ประดับได้รับการเสริมความแข็งแกร่ง อย่างไรก็ตามประติมากรรมชิ้นใหญ่ที่สืบทอดมาจากสมัยโบราณนั้นด้อยกว่ารูปแบบสถาปัตยกรรมโดยสิ้นเชิง ดังนั้นงานประติมากรรมหินจึงมีบทบาทอย่างมากในการตกแต่งบาซิลิกาซึ่งมักจะสร้างขึ้นบนพื้นหลังของภาพนูนต่ำนูนสูง ตามกฎแล้วพวกเขาไม่เพียง แต่ตกแต่งภายใน แต่ยังรวมถึงผนังด้านนอกของมหาวิหารด้วย ในสลักเสลา - องค์ประกอบการตกแต่งตัวเลขของสัดส่วนหมอบมีชัยและบนเสาและเสา - แบบยาว

คุณสมบัติการแกะสลัก

นอกจากนี้ รูปปั้นนูนนูนนูนนูนสูงสงเคราะห์อยู่เหนือประตูหลัก ส่วนใหญ่มักจะเป็นภาพของการพิพากษาครั้งสุดท้าย ฉากที่มีชื่อเสียงที่สุดคือฉากที่ประดับประดาทางเข้ามหาวิหารแซงต์-ลาซาร์ในเมืองออตูน (เบอร์กันดี) นี่เป็นกรณีที่หายากเมื่อชื่อของปรมาจารย์ผู้สร้างความโล่งใจ Gislebert ลงมาหาเรา

ตรงกลางของรูปคือร่างของพระคริสต์ที่กำลังพิพากษา พระหัตถ์ขวาของพระองค์ผู้ชอบธรรมยืนหยัดอยู่ทางซ้าย - คนบาปที่สั่นเทา สิ่งที่โดดเด่นที่สุดในความโล่งใจนี้คือความรู้สึกที่หลากหลายของมนุษย์ การเคลื่อนไหว ท่าทาง และใบหน้าสะท้อนถึงความกลัวหรือความหวัง สิ่งสำคัญสำหรับอาจารย์คือการสร้างตัวเลขที่ไม่น่าเชื่อ แต่เพื่อแสดงถึงความรู้สึกที่มีประสบการณ์ทั้งหมด

ในแต่ละประเทศ ประติมากรรมมีลักษณะประจำชาติของตนเอง ตัวอย่างเช่น ในเยอรมนี ผนังด้านหน้าและผนังด้านนอกของวัดแทบไม่มีการตกแต่งต่างจากฝรั่งเศส ประติมากรรมสไตล์โรมาเนสก์แบบเยอรมันนั้นเข้มงวดและนักพรต รุนแรงและค่อนข้างเป็นนามธรรม ตัวอย่างนี้คือโบสถ์ของ Laah Abbey of St. Mary

ในการตกแต่งประติมากรรมของโบสถ์แบบโรมาเนสก์ ไม่เพียงแต่ความรักที่มีต่อจิตวิญญาณเท่านั้น แต่ยังแสดงออกถึงความพิเศษและมหัศจรรย์อีกด้วย ที่นี่คุณสามารถเห็นเครื่องประดับหินที่มีความงามและความซับซ้อนที่หายาก: เซนทอร์ มังกรมีปีก ลิงเล่นหมากรุก ฯลฯ รูปแกะสลักของสิ่งมีชีวิตที่เหลือเชื่อที่ยืมมาจากตำนานของชนเผ่าดั้งเดิมมักจะตกแต่งด้านหน้าและเมืองหลวงของเสาบาซิลิกาแบบโรมัน

"วิถีฝรั่งเศส"

สไตล์โรมาเนสก์และสไตล์โกธิกซึ่งเข้ามาแทนที่ในศตวรรษที่ 13 ทำให้เกิดรอยประทับขนาดใหญ่ในการพัฒนาวัฒนธรรมยุโรปในยุคกลาง หากโรมาเนสก์เป็นการผสมผสานระหว่างความเข้มงวดและความยิ่งใหญ่ (ไม่มีความเพ้อฝัน มีเพียงรูปทรงที่ชัดเจนและอารมณ์ของการอธิษฐาน) กอธิคก็โดดเด่นด้วยความสว่างและความประณีต

มันมีต้นกำเนิดในศตวรรษที่ 12 ทางตอนเหนือของฝรั่งเศส และแพร่กระจายไปเกือบทั่วทั้งทวีป ตั้งแต่โปรตุเกสไปจนถึงลิทัวเนีย ในเวลานั้นมันถูกเรียกว่า "สไตล์ฝรั่งเศส" และต่อมาทิศทางใหม่ถูกเรียกว่า "กอธิค" สถาปัตยกรรมของอาสนวิหารโกธิกยังคงรักษาขนบธรรมเนียมแบบโรมาเนสก์ไว้ได้หลายวิธี องค์ประกอบเกือบทั้งหมดยังคงอยู่ แต่อยู่ในรูปแบบที่เปลี่ยนไป: แทนที่จะเป็นเสาหนาเสาที่สง่างามบาง ๆ ปรากฏขึ้นโค้งครึ่งวงกลมยื่นขึ้นไปด้านบนหน้าต่างเล็ก ๆ กลายเป็นขนาดใหญ่เติมแสงในวิหาร

Afterword

ความสำเร็จครั้งแรกของชาวยุโรปซึ่งแตกต่างจากศิลปะโบราณคือสไตล์โรมาเนสก์ ภาพถ่ายของวัดยุคกลาง ประติมากรรม หนังสือขนาดเล็กเป็นหลักฐานที่ไม่อาจโต้แย้งได้ว่าช่วงเวลานี้เป็นก้าวสำคัญทางวัฒนธรรมไปข้างหน้า

โรมันหรือ สไตล์โรมัน ซึ่งชาวอังกฤษเรียกว่านอร์มัน มีต้นกำเนิดมาจากศิลปะของยุโรปตะวันตกในศตวรรษที่ 11 เขาแสดงออกอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านสถาปัตยกรรม มันกลายเป็นความต่อเนื่องทางตรรกะของสถาปัตยกรรมในสมัยโบราณ พระสงฆ์เผยแพร่สไตล์โรมาเนสก์ สำหรับคำสั่งของพวกเขา อาร์เทลของผู้สร้างได้สร้างอาคารขึ้นในยุโรป นั่นเป็นเหตุผลที่ โบสถ์ วัด และวัด ถือเป็นอาคารหลักของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์. ดังนั้น เราสามารถสังเกตได้อีกครั้งว่าศาสนามีอิทธิพลต่อการพัฒนาวัฒนธรรมอย่างไร

ลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

สัญญาณของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

สไตล์โรมันคือป้อมปราการศักดินา อาราม ปราสาทและบาซิลิกา ซึ่งเปลี่ยนแปลงไปภายใต้อิทธิพลของมันจนจำไม่ได้ สถาปัตยกรรมใหม่นี้สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 13 โดยชาวอลัน ฮัน และกอธที่เดินทางมาจากทางทิศตะวันออก สงครามมักปะทุขึ้นในยุโรปในขณะนั้น ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงสะดวกมากสำหรับการสร้างป้อมปราการในสไตล์โรมาเนสก์ที่มีส่วนโค้งรูปครึ่งวงกลม กำแพงหนาทึบ และไม้กางเขนหรือห้องใต้ดินแบบถัง

อาคารในสไตล์โรมาเนสก์มีความกระชับอยู่เสมอ อาคารที่ชัดเจน แข็งแกร่ง และแข็งแกร่งเหล่านี้กลมกลืนกับภูมิทัศน์โดยรอบอย่างสมบูรณ์แบบ ด้วยประตูมิติลึกที่มีขั้นบันได ฉากกั้นขนาดใหญ่และสม่ำเสมอ และช่องหน้าต่างแคบ สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์เป็นอาคารในรูปแบบของวิหารป้อมปราการและพระราชวัง ตรงกลางมีหอคอยที่เรียกว่าดอนจอน ซึ่งล้อมรอบด้วยลูกบาศก์ ปริซึม และทรงกระบอกของอาคารอื่นๆ โครงสร้างหินของวัดและเมืองหลวงรองรับเสาหรือเสาขนาดใหญ่ รูปทรงเรขาคณิตที่เรียบง่าย ผนังที่มีลายนูนหรือแกะสลักกลายเป็นองค์ประกอบหลักของอาคารในสไตล์โรมัน

ลักษณะทางเทววิทยาของสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ผสมผสานความเป็นเอกภาพและรูปแบบขององค์ประกอบที่ได้สัดส่วนและประณีต สไตล์ที่เข้มงวดนี้ไม่รู้จักความเกิน คุณสมบัติหลักของมันคือและยังคงใช้งานได้จริง แต่ในขณะเดียวกัน สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ก็อนุญาตให้ใช้หน้าต่างสี่เหลี่ยมและกลมที่มีบานประตูหน้าต่างผ้าใบ มักจะพบช่องเปิดแสงในรูปของแชมร็อกตาและหู

อะไรคือสิ่งสำคัญในสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

สถาปัตยกรรมสไตล์โรมาเนสก์

สไตล์โรมาเนสก์ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติที่ใหญ่โตและใหญ่โต อาคารตามที่เป็นอยู่แสดงพลังและอำนาจของเจ้าของ น่าแปลกใจที่อาคารที่เรียบง่ายและมีเหตุผลเช่นนี้พังทลายลง สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์นำไปสู่ความจริงที่ว่ามหาวิหารของวัดเริ่มมีหลังคาโค้ง ผนังและเสามีความโดดเด่นด้วยความแข็งแรงและความหนา พื้นที่ถูกจัดตามยาว แท่นบูชาและคณะนักร้องประสานเสียงตะวันออก เช่นเดียวกับตัววัด มีขนาดเพิ่มขึ้นอย่างมาก เพดานโบสถ์ที่ถูกฝังไว้ถูกแทนที่ด้วยห้องใต้ดินหิน คอลัมน์แบ่งส่วนท้องเป็นส่วน ๆ

ผนังสไตล์โรมาเนสก์ตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนต่ำ ภายในอาคารมักปูพรม การตกแต่งภายในยังสามารถตกแต่งด้วยประติมากรรมที่น่าอับอาย โศกนาฏกรรม หรือศักดิ์สิทธิ์ บรรยากาศในยุคกลางของสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ช่วยแทนที่กายภาพด้วยจิตวิญญาณ เธอเป็นผู้นำไปสู่การเกิดขึ้นของหน้าต่างกระจกสีบานแรก เสาและตัวพิมพ์ใหญ่ของวัดประดับประดาด้วยภาพและลวดลายต่างๆ

ชนเผ่าเตอร์กและชาวอิหร่านตอนเหนือได้เสริมสร้างวัฒนธรรมยุโรป เนื่องจากสถาปัตยกรรมถูกสังเคราะห์ด้วยประติมากรรม พอร์ทัลของมหาวิหารได้รับการสวมมงกุฎด้วยตัวอักษรศักดิ์สิทธิ์ซึ่งเริ่มมีอิทธิพลต่อผู้บูชามากยิ่งขึ้น

คุณสมบัติของการก่อสร้างในสไตล์โรมาเนสก์

วัสดุก่อสร้างหลักของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์คือหิน ในตอนแรกมีการสร้างป้อมปราการและวัดวาอาราม แต่อาคารหินทางโลกอื่น ๆ ก็เริ่มปรากฏขึ้นในไม่ช้า การสะสมของหินปูนตามแม่น้ำฝรั่งเศสทำให้สามารถสร้างอาคารทั้งหมดในเวลานั้นได้ พวกเขายังวางเครื่องประดับบนผนังด้านนอก

ชาวอิตาลีปูผนังด้วยหินอ่อนซึ่งมีอยู่มากมาย มันถูกโค่นหรือบล็อกจากมัน หินสำหรับการก่อสร้างในยุคกลางมีขนาดเล็กกว่าในสมัยโบราณ พวกเขาสามารถหาได้ง่ายจากเหมืองหินและส่งไปยังไซต์ก่อสร้าง

เมื่อไม่มีหินจึงใช้อิฐซึ่งแตกต่างจากอิฐสมัยใหม่ที่มีความหนาและความยาวสั้นกว่า วัสดุที่แข็งมากนี้ถูกยิงอย่างหนัก อาคารสไตล์โรมาเนสก์ที่สร้างด้วยอิฐดังกล่าวยังพบได้ในอังกฤษ เยอรมนี ฝรั่งเศส และอิตาลี

การตั้งถิ่นฐานในเมืองพัฒนาอย่างไร?

เมืองโรมาเนสก์ในยุโรปกลายเป็นศูนย์กลางการค้า เนื่องจากตั้งอยู่บริเวณสี่แยกของถนนสายหลัก ที่อยู่อาศัยของที่นี่ส่วนใหญ่เป็นป้อมปราการ และบ้านศักดินาดูเหมือนหอคอยหรือป้อมปราการ

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในอังกฤษ

การตกแต่งปราสาทของประเทศนี้มีลักษณะเรียบง่าย มันยากมากที่จะสร้างอาคารที่น่าประทับใจเช่นนี้ พวกมันมีราคาแพงมาก ดังนั้นการตกแต่งจึงไม่ใช่งานหลัก หินในกำแพงปราสาทได้รับการติดตั้งอย่างระมัดระวัง ซึ่งทำให้โครงสร้างดังกล่าวมีความแข็งแรง กระจกหน้าต่างเคยเป็นความหรูหรา ดังนั้นช่องเปิดแสงจึงมีขนาดเล็ก

สถาปัตยกรรมแบบโรมันอังกฤษ

สไตล์โรมาเนสก์มาถึงอังกฤษพร้อมกับผู้พิชิตนอร์มัน แทนที่จะสร้างหอคอยไม้ พวกเขาเริ่มสร้างโครงสร้างหินลูกบาศก์ที่มีสองชั้น ค่ายพักแรมของนักธนูรายล้อมไปด้วยรั้ว คูน้ำ และดอนจอน ซึ่งพวกเขาซ่อนตัวจากการโจมตีของศัตรู หอคอยที่สร้างขึ้นในปี 1077 เป็นตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดของสถาปัตยกรรมโรมันเนสก์แบบอังกฤษ ดอนจอนของมันคือหอคอยสีขาว จากชาวนอร์มัน ชาวอังกฤษรับเอาการผสมผสานระหว่างอารามและโบสถ์ประจำเขต เช่นเดียวกับการก่อสร้างหอคอยสองแห่งของส่วนหน้าด้านตะวันตก มหาวิหารเดอแรมเป็นตัวอย่างของเรื่องนี้

ตัวอย่างสถาปัตยกรรมโรมันในเยอรมนี

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในเยอรมนี

มหาวิหารเวิร์มของเยอรมันเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ มันถูกสร้างขึ้นมานานกว่า 100 ปี ที่นี่ cornice โค้งทำให้ผนังเรียบและหน้าต่างบานเล็กสดชื่น ปราสาทเยอรมันในเมือง Goslar, Gelnhausen, Seeburg และ Eisenach ถ่ายทอดจิตวิญญาณแห่งยุคโรมาเนสก์ได้อย่างสมบูรณ์แบบ ลานบ้านหกเหลี่ยมล้อมรอบด้วยกำแพงกั้นที่มีกำแพงล้อมรอบ

สไตล์โรมาเนสก์ส่งผลต่อสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศส สเปน และอิตาลีอย่างไร

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในฝรั่งเศส

ในฝรั่งเศส สถาปัตยกรรมที่ใช้สีแบบโรมาเนสก์นำไปสู่วัดสำหรับผู้แสวงบุญที่มีคณะนักร้องประสานเสียงและโบสถ์น้อย บาซิลิกากลายเป็นสามทางเดิน โบสถ์แห่งปัวตีเยเป็นของโรงเรียน Burgundian ในยุคโรมัน

ในสเปน ในช่วงยุคโรมาเนสก์ ป้อมปราการสำหรับเมืองและพระราชวังที่มีป้อมปราการเริ่มถูกสร้างขึ้น โบสถ์และวัดต่าง ๆ คล้ายกับของฝรั่งเศส โดยเฉพาะอย่างยิ่งในมหาวิหารในซาลามันกา

ทิศทางของสถาปัตยกรรมโรมันบังคับให้สถาปนิกชาวอิตาลียึดถือหลักโบสถ์แบบพื้นฐานและเป็นศูนย์กลาง ตัวอย่าง ได้แก่ มหาวิหารลอมบาร์ดและทัสคานีที่มีส่วนหน้าอาคารทั่วไป ซึ่งตกแต่งด้วยไลเซน ประติมากรรม หอศิลป์ขนาดเล็ก และระเบียง กลุ่มสถาปัตยกรรม Parma ของห้องทำพิธีศีลจุ่ม โบสถ์ และหอระฆังสื่อถึงสิ่งเหล่านี้ทั้งหมด

การตกแต่งภายในของอาสนวิหารโรมาเนสก์จากภายใน

ภายในอาสนวิหารโรมาเนสก์

วัดในสมัยโรมันมีห้องโถงสามห้องซึ่งกำหนดเขตพื้นที่ของตำบล เสาทรงกระบอกแบบไบแซนไทน์ได้เคลื่อนเข้าสู่ทิศทางแบบโกธิกในเวลาต่อมา และลูกบาศก์เมืองหลวงตัดกันด้วยลูกบอล ผนังพร้อมกับพวกเขาถูกปกคลุมด้วยรูปปั้นนูน

ในตอนต้นของศตวรรษที่สิบ หน้าต่างกระจกสีแบบโบราณได้ปรากฏขึ้น ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นภาพวาดที่เต็มเปี่ยมจากกระจกสีหลากสี ในเวลาเดียวกัน การตกแต่งภายในก็เริ่มตกแต่งด้วยภาชนะแก้วและโคมไฟ

อนุสรณ์สถานสถาปัตยกรรมชื่อดังสไตล์โรมัน

อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมสไตล์โรมาเนสก์

สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์เป็นเรื่องธรรมดาทั่วยุโรปตะวันตก สามารถพบเห็นทางเดินอาสนวิหารอันสวยงาม หอเอน และหอศีลจุ่มได้ในปิซา ฝรั่งเศสมีชื่อเสียงในด้านโบสถ์ทรงโดม ซิซิลีเต็มไปด้วยอาคารโค้งที่มีส่วนโค้งแหลม

อนุสาวรีย์โรมาเนสก์ที่น่าประทับใจและเคร่งขรึมพร้อมประตูและหน้าต่างขนาดเล็กและผนังอันทรงพลังได้รับการตกแต่งเพียงเล็กน้อย อาคารเหล่านี้มีโครงสร้างที่เรียบง่ายและชัดเจน ส่วนใหญ่อยู่ในฝรั่งเศส โบสถ์โรมาเนสก์มีความสงบและเคร่งขรึม ปราสาทศักดินาในรูปแบบของป้อมปราการได้รับและช่วยชาวบ้านจากการถูกโจมตีเสมอ อาคารเหล่านี้ตั้งอยู่บนเนินเขา ไม่เพียงแต่จะปกป้องทรัพย์สินเท่านั้น แต่ยังสามารถสังเกตสิ่งเหล่านั้นด้วย ปราสาทมีสะพานชักและประตูรั้วล้อมรอบ ล้อมรอบด้วยคูน้ำ กำแพงหินขนาดใหญ่ ซึ่งมีช่องโหว่ หอคอย และเชิงเทิน

อารามของ St. Odile ใน Alsace ดึงดูดผู้แสวงบุญไม่เพียงแค่มีโบสถ์ที่ใช้งานได้ แต่ยังมีน้ำพุแห่งการรักษาซึ่งเป็นประโยชน์สำหรับคนตาบอด

มหาวิหารแซงต์-แซร์นินในตูลูสเป็นอนุสรณ์สถานของวัดที่มีชื่อเดียวกันซึ่งครั้งหนึ่งเคยมีอยู่ สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์มีชื่อเสียงในหมู่นักท่องเที่ยว จึงมีโรงแรมกว้างขวางติดกับโบสถ์สำหรับพวกเขา มหาวิหารอิฐแตกต่างจากโครงสร้างหินแบบโรมันทั่วไป โบสถ์ล้อมรอบด้วยเส้นทางที่สะดวกสำหรับผู้แสวงบุญ

มรดกโลกขององค์การยูเนสโกยังรวมถึงโบสถ์แบบโรมาเนสก์ที่ตั้งอยู่ในวาล-เดอ-บอย โบสถ์ในพุ่มไม้ Pyrenean รอดพ้นจากสงครามและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี เป็นอาคารสเปนที่เก่าแก่ที่สุด นักท่องเที่ยวไปที่โบสถ์ตามแนวคดเคี้ยวบนภูเขาเพื่อดูว่ามันคืออะไร สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์
ชาวสเปนชอบทำสิ่งนี้เป็นพิเศษ อาคารเหล่านี้สร้างขึ้นโดยสถาปนิกพิเศษจากลอมบาร์เดีย พวกเขาเก็บรักษาจิตรกรรมฝาผนังโรมันยุคแรกไว้ ซึ่งถูกส่งไปยังพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติคาตาโลเนียในบาร์เซโลนา โบสถ์บางแห่งไม่เพียงตั้งอยู่ในหมู่บ้านเท่านั้น แต่ยังอยู่ในภูเขาด้วย มีสุสานอยู่ใกล้วัด

โบสถ์ Parisian เก่าแก่ของ St. Herman ในเมือง Lugah นั้นน่าประทับใจมากสำหรับนักท่องเที่ยวที่มาเยี่ยมชม ภายในอาสนวิหารเงียบสงบ เดส์การตถูกฝังอยู่ที่นี่ ดูเหมือนว่าสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของวัดจะช่วยเบี่ยงเบนความสนใจจากความคิดแย่ๆ เซนต์เฮอร์แมนผู้ทำงานปาฏิหาริย์เป็นผู้พิทักษ์คนยากจน คริสตจักรถูกเรียกในทุ่งหญ้าเนื่องจากตั้งอยู่นอกเมือง

มหาวิหารอัสสัมชัญของพระแม่มารีแห่งศตวรรษที่ 12 ในGórka

มหาวิหารอัสสัมชัญของพระแม่มารีในกอร์กแห่งออสเตรียในศตวรรษที่ 12 เป็นตัวอย่างของมหาวิหารโรมาเนสก์ เขามีแกลเลอรี่ หลุมฝังศพ แอพและหอคอย มหาวิหารน็อทร์-ดามแห่งเบลเยียมในศตวรรษที่ 17 ในเมืองตูร์เนเป็นมรดกสำคัญของวัลลูน อาคารขนาดใหญ่ที่มีส่วนโค้งครึ่งวงกลม หอระฆัง 5 หอ กลุ่ม และโถงโรมาเนสก์ดูเคร่งครัดมาก หอกของกรุงปรากในศตวรรษที่ 12 ของ St. Longinus เดิมทำหน้าที่เป็นโบสถ์ประจำหมู่บ้าน ต่อมาก็ได้รับการบูรณะเนื่องจากถูกทำลาย

ในฝรั่งเศส สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์เป็นตัวแทนของมหาวิหารเซนต์ ถ้วยรางวัลแห่งศตวรรษที่ 15 ใน Arles เช่นเดียวกับโบสถ์ Saint-Savin-sur-Hartampes กลางศตวรรษที่ 11 ในเยอรมนี ตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะของยุคที่บรรยายไว้คือโบสถ์อิมพีเรียลสมัยศตวรรษที่ 13 ในแบมเบิร์ก มีชื่อเสียงในเรื่องหอคอยขนาดใหญ่สี่แห่ง มหาวิหารไอริชแห่งศตวรรษที่ 12 ที่ Clonfert มีทางเข้าประตูแบบโรมัน มันอวดศีรษะของคนและสัตว์ตลอดจนใบไม้

อิตาลีมีชื่อเสียงในด้านอารามในศตวรรษที่ 11 ในอาบรุซโซและมหาวิหารสมัยศตวรรษที่ 12 ในโมเดนาซึ่งเป็นมรดกโลก ในประเทศเนเธอร์แลนด์ มหาวิหารเซนต์. Servatius ศตวรรษที่ 11 ในมาสทริชต์ และประตูบรอนซ์โปแลนด์ของมหาวิหารสมัยศตวรรษที่ 12 ในเมือง Gniezno ตกแต่งด้วยรูปปั้นนูนต่ำแบบโรมาเนสก์ ที่นั่นใน Kruszwitz มีอารามของ Peter และ Paul ในปี 1120 ซึ่งสร้างด้วยหินแกรนิตด้วยหินทราย มีแหกคอก แท่นบูชา และปีกนก โบสถ์โปแลนด์เซนต์แอนดรูว์ในคราคูฟเดิมสร้างขึ้นเพื่อใช้เป็นเครื่องป้องกัน

วิหารลิสบอน

โปรตุเกสก็มีตัวอย่างสถาปัตยกรรมโรมันเป็นของตัวเองเช่นกัน นั่นคือมหาวิหารลิสบอนในปี ค.ศ. 1147 โบสถ์แห่งนี้เก่าแก่ที่สุดในเมือง สร้างขึ้นในสไตล์ผสมผสาน แต่เป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องประตูเหล็กของโรมัน ในสโลวาเกีย สไตล์โรมาเนสก์แสดงโดยมหาวิหารเซนต์ มาร์ติน ศตวรรษที่ 13-15 มีหลุมฝังศพหินอ่อนและผนังทาสีที่บอกถึงพิธีราชาภิเษกของ Charles Robert of Anjou

ดังนั้น หากเราสรุปทั้งหมดข้างต้น เราก็จะลงเอยด้วยความจริงที่ว่า สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาวัฒนธรรมและการตกแต่งภายในของยุคอื่นต่อไป. ค่อยๆ ไหลเข้าสู่ยุคโกธิก ต่อมาเข้าสู่ความเป็นมนุษย์นิยม และจากนั้นไปสู่เปรี้ยวจี๊ด

1. ลักษณะทั่วไปของสถาปัตยกรรมยุคก่อนโรมาเนสก์ สไตล์ซาราเซ็น-นอร์มัน อิทธิพลของไบแซนไทน์

ยุคก่อนโรมันเป็นช่วงเวลาในยุโรปหลังจากการล่มสลายของจักรวรรดิโรมัน ระยะเวลาตั้งแต่ 400-1200 ปี

ในยุคก่อนโรมาเนสก์ อารามกลายเป็นโบสถ์ใหม่และหน่วยเศรษฐกิจ ซึ่งในขณะเดียวกันก็กลายเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมทางวัฒนธรรมและศิลปะ ประเภทของอารามที่จัดตั้งขึ้นประกอบด้วยโบสถ์อารามห้องขังรอบลานบ้านของเจ้าอาวาสโรงเรียนโรงพยาบาลโรงแรมสิ่งก่อสร้าง - โรงนาห้องใต้ดินการประชุมเชิงปฏิบัติการ

อำนาจของกษัตริย์ลดลง นักบวชและขุนนางได้รับความสำคัญอย่างยิ่ง ดังนั้นศูนย์กลางในสถาปัตยกรรมจึงถูกครอบครองโดยการก่อสร้างที่อยู่อาศัยของขุนนางศักดินา (อาเค่น, เวิร์ม), อารามหินและโบสถ์

สำหรับโบสถ์ แบบจำลองส่วนใหญ่เป็นมหาวิหารและองค์ประกอบที่เน้นศาสนาคริสต์ในยุคแรกๆ ของวัด

ประเภทของมหาวิหารซึ่งพบได้ทั่วไปในดินแดนของเยอรมนีและฝรั่งเศสในปัจจุบันนี้ ได้รับการแก้ไขแล้วในแผนไม่ว่าจะอยู่ในรูปของตัวอักษร T หรือกากบาทแบบละติน เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ X โครงสร้างเชิงพื้นที่ของโบสถ์เสริมด้วยการนำทางเดินกลางตามขวางที่สองและคณะนักร้องประสานเสียงตะวันตกที่สอง เพดานเป็นไม้แบน แต่ในบางกรณีก็มีห้องนิรภัยเช่นในโบสถ์ของชาร์ลมาญในอาเคิน

ในบรรดาอาคารพลเรือนสถานที่แรกถูกครอบครองโดยที่ประทับของราชวงศ์ซึ่งแทบไม่มีการอนุรักษ์อะไรเลย

ยุคนอร์มันในซิซิลีกินเวลาตั้งแต่ประมาณ 1070 ถึงประมาณ 1200 สถาปัตยกรรมประดับด้วยโมเสกปิดทองเช่นนี้ในมหาวิหารในมอนทรีออล โบสถ์พาลาไทน์ในปาแลร์โมซึ่งสร้างขึ้นในปี ค.ศ. 1130 อาจเป็นตัวอย่างที่แข็งแกร่งที่สุดของเรื่องนี้ โดยการตกแต่งภายในของโดม (ลักษณะแบบไบแซนไทน์เอง) ประดับประดาด้วยภาพโมเสคที่วาดภาพพระคริสต์ แพนโทเครเตอร์ พร้อมด้วยทูตสวรรค์ของเขา

ในช่วงปลายยุคนอร์มันแห่งซิซิลี อิทธิพลแบบโกธิกในยุคแรกอาจถูกค้นพบ เช่น อิทธิพลในอาสนวิหารที่เมสซีนา ซึ่งอุทิศในปี 1197 อย่างไรก็ตาม หอระฆังแบบโกธิกสูงที่นี่สร้างขึ้นในภายหลัง และไม่ควรสับสนกับยุคต้น สไตล์โกธิกสร้างขึ้นในสมัยนอร์มัน ซึ่งมีส่วนโค้งและหน้าต่างแหลม แทนที่จะเป็นส่วนค้ำยันและยอดแหลมที่บินได้ในภายหลังซึ่งจะปรากฏในยุคโกธิก

อาคารในปาแลร์โม

พระราชวังนอร์มันพร้อมโบสถ์พาลาไทน์

ปราสาทมาเรโดลเช่

อาสนวิหารปาแลร์โม

ซาน จิโอวานนี เดย เลบโบรซี

ซาน จิโอวานนี เดลยี เอเรมิตี

Santa Maria dell'Ammiraglio หรือที่เรียกว่า Martorana

ซาน คาตาลโด

โบสถ์แห่งพระวิญญาณบริสุทธิ์ (ซิซิลี) หรือที่เรียกว่า Chiesa del Vespro

Santissima Trinità รู้จักกันในชื่อ Chiesa della Magione

วิหาร Monreale และอาราม Benedictine

มหาวิหารเมสซีนา

อาสนวิหารเซฟาลู

2. ลักษณะทั่วไปของสไตล์โรมาเนสก์ สไตล์โรมาเนสก์ในการตกแต่งภายใน สไตล์โรมาเนสก์ (จาก lat. Romanus - Roman) - รูปแบบของสถาปัตยกรรมและศิลปะของยุคกลางตอนต้น

ลักษณะทั่วไปของสไตล์โรมาเนสก์

สไตล์โรมาเนสก์มีลักษณะเด่นคือความหนักแน่น ความเข้มงวด และขาดความหรูหรา ตลอดจนความรุนแรงของรูปลักษณ์ สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์มีชื่อเสียงในด้านปราสาทและวัดขนาดใหญ่ เปรียบเสมือนป้อมปราการที่เข้มแข็งในจิตวิญญาณของยุคกลาง สไตล์โรมาเนสก์ถูกครอบงำด้วยกำแพงทรงพลัง ประตูครึ่งวงกลมขนาดใหญ่ เสาหนา หลังคาไม้กางเขนหรือถังเก็บน้ำ หน้าต่างครึ่งวงกลมหรือกลม พื้น - หินอ่อน กระเบื้องลาย. กระจกมองข้าง - สีบรอนซ์ชีฟอง ผนังเป็นปูนฉาบแบบเวนิส จิตรกรรม (ลวดลายทางศาสนา)

ภายในสไตล์โรมาเนสก์ พลังยังมีโอกาสมากกว่าความสง่างาม องค์ประกอบภายในทั้งหมดให้ความรู้สึกเรียบง่ายและหนักหน่วง แทบไม่มีเครื่องตกแต่งในห้องใดๆ เลย

อาคารสไตล์โรมาเนสก์มีลักษณะเป็นกำแพงและเสาอันทรงพลังเนื่องจากห้องใต้ดินขนาดใหญ่ ลวดลายหลักของการตกแต่งภายในคือส่วนโค้งครึ่งวงกลม โดยทั่วไปแล้ว ความเรียบง่ายที่มีเหตุผลของโครงสร้างจะสังเกตเห็นได้ชัดเจน แต่ความรู้สึกของแรงโน้มถ่วงของมหาวิหารแบบโรมาเนสก์นั้นน่าหดหู่

ผู้สร้างสไตล์โรมาเนสก์ - ประติมากร สถาปนิก จิตรกร - ต้องการสิ่งหนึ่ง: ศูนย์รวมของความงามในการสร้างสรรค์ของพวกเขา ยุคของรูปแบบนี้ทำให้เกิดความรู้สึกพิเศษในการสัมผัสประวัติศาสตร์อันเป็นนิรันดร์ ซึ่งเป็นความรู้สึกถึงความสำคัญของโลกคริสเตียน ภายในอาคารและสถาปัตยกรรมในยุคนั้นพบความอบอุ่นและความสามัคคี รูปทรงโค้งมนที่เรียบลื่นและการตกแต่งที่สงบอย่างสง่าผ่าเผย

สไตล์โรมาเนสก์โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของการตกแต่งภายในและวัสดุที่ใช้รวมถึงรายละเอียดการตกแต่งเล็กน้อย ในสไตล์โรมาเนสก์ แนวคิดของผ้าม่านและผ้าม่านปรากฏขึ้นครั้งแรก

สไตล์โรมาเนสก์ - รูปแบบของการฟื้นฟูประเพณีของกรุงโรมโบราณ สไตล์นี้มีลักษณะเฉพาะด้วยรูปทรงที่หนัก ปิด ใหญ่ รูปทรงโค้งเรียบและคงที่ และการตกแต่งที่สงบอย่างสง่าผ่าเผย

ลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมคือความยิ่งใหญ่ของป้อมปราการป้องกัน - หลุมฝังศพหิน ผนังหนาที่ตัดผ่านหน้าต่างบานเล็ก การตกแต่งถูกครอบงำด้วยองค์ประกอบขนาดใหญ่ เป็นเพียงสิ่งจำเป็นขั้นต่ำสำหรับชีวิตเท่านั้น - เตียง ส่วนใหญ่มีผ้าม่าน เก้าอี้หยาบที่ทำจากไม้และมีพนักพิงสูง ทรวงอกยึดด้วยแผ่นโลหะ ความสะดวกสบายเกิดขึ้นได้ด้วยความช่วยเหลือของการตกแต่งด้วยผ้าและพรม องค์ประกอบที่จำเป็นคือเตาไฟที่มีฝาปิดแบบบานพับ

http://www.privatehouse.ru/styles/roman/

๓. อารามและสำนักสงฆ์เป็นหลักในการก่อสร้างสมัยโรมาเนสก์ Cluny, Marie-Laach, Mont Saint-Michel

Cluny(เผ Clunyฟัง)) เป็นอดีตวัดเบเนดิกตินใน Upper Burgundy ใกล้ Macon เมืองที่มีชื่อเดียวกันเกิดขึ้นรอบพระอาราม

Abbey Maria Laach(เยอรมัน Abtei Maria Laach, ลาด. Abbatia Mariae Lacensisหรือ Abbatia Mariae กับ Lacum) เป็นอารามในยุคกลางของเยอรมัน ตั้งอยู่บนชายฝั่งตะวันตกเฉียงใต้ของทะเลสาบลาค ในเทือกเขาไอเฟล อารามแห่งนี้ก่อตั้งขึ้นในปี ค.ศ. 1093 โดยเคานต์พาลาทิเนต ไฮน์ริชที่ 2 ฟอน ลาคและอเดลไฮด์ ฟอน ไวมาร์-ออร์ลามุนเด ภรรยาของเขา และก่อสร้างแล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1216 ได้รับชื่อปัจจุบันในปี พ.ศ. 2406

อาสนวิหารหกหอ ลาเชอร์ มุนสเตอร์เป็นบาซิลิกาทรงโค้งที่มีสวนภายในด้านหน้าพอร์ทัลตะวันตก พาราไดส์ที่เรียกว่าพาราไดซ์ (เพียงแห่งเดียวทางเหนือของเทือกเขาแอลป์) และกุฏิต้นศตวรรษที่ 13 ที่ได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2402 เป็นอนุสาวรีย์ที่สวยงามที่สุดแห่งหนึ่งของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของราชวงศ์ซาลิก

ในปี พ.ศ. 2469 สมเด็จพระสันตะปาปาปิอุสที่ 11 ทรงพระราชทานพระนามว่า "มหาวิหารไมเนอร์" ( บาซิลิกาไมเนอร์).

วัดนี้เป็นของเบเนดิกติน เป็นเจ้าของที่ดินทำกินที่ปลูกตามหลักการทำเกษตรเชิงนิเวศ (พืชผลมีขายในร้านค้าท้องถิ่น) ทะเลสาบลาชพร้อมบริการท่องเที่ยว (ตั้งแคมป์ เช่าเรือ ตกปลา) โรงแรมริมทะเลสาบ ฟาร์มสวน สวนสัตว์ขนาดเล็ก , สำนักพิมพ์ที่มีร้านหนังสือ , เวิร์กช็อปงานฝีมือที่มีความเป็นไปได้ของการฝึกอบรมผู้ที่ต้องการ (เช่น การหล่อทองแดง การตีขึ้นรูปทางศิลปะ เครื่องปั้นดินเผาและช่างไม้ วิศวกรรมไฟฟ้า การเกษตรสอนด้วย)

มงแซงมิเชล(เผ มงแซงต์มิเชล- Mount Archangel Michael) - เกาะหินขนาดเล็กที่กลายเป็นเกาะป้อมปราการบนชายฝั่งตะวันตกเฉียงเหนือของฝรั่งเศส

เกาะนี้เป็นเกาะเดียวที่อาศัยในหินแกรนิตสามรูปแบบของอ่าวแซงต์-มิเชล เมืองบนเกาะมีมาตั้งแต่ปี 709 ปัจจุบันมีประชากรหลายสิบคน ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2422 เกาะได้เชื่อมโยงกับแผ่นดินใหญ่โดยทางหลวง

ศูนย์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติแห่งนี้เป็นหนึ่งในสถานที่ที่มีชื่อเสียงที่สุดในการเยี่ยมชม เมื่อปี พ.ศ. 2417 ได้กลายเป็นอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ที่ได้รับการยอมรับและตั้งแต่ปี พ.ศ. 2522 ได้รับการขึ้นทะเบียนโดยยูเนสโกให้เป็นมรดกโลกของมนุษยชาติ

เกาะนี้อยู่ห่างจากปารีสไปทางตะวันตก 285 กม. และดึงดูดนักท่องเที่ยวจากทั่วทุกมุมโลก ปัจจัยความนิยมของวัตถุคือตำแหน่งที่งดงามอย่างยิ่งของวัดและหมู่บ้านโดยรอบบนหน้าผาที่เพิ่มขึ้นใกล้ชายฝั่ง การปรากฏตัวของอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรมที่น่าประทับใจตลอดจนกระแสน้ำที่เป็นเอกลักษณ์ของยุโรป

จำนวนผู้เยี่ยมชมคอมเพล็กซ์ต่อปีคือ 1.5 - 1.8 และตามแหล่งที่มา - มากถึง 3.5 ล้านคนและนักท่องเที่ยวประมาณ 650,000 คนขึ้นไปที่วัดในเดือนกรกฎาคมถึงสิงหาคม